Рыбьи глаза у человека фото: D1 80 d1 8b d0 b1 d1 8b d0 b3 d0 bb d0 b0 d0 b7 d0 b0: стоковые фото, изображения

Рыбьи глаза

На эту тему, вероятно, написать надо было уже давно — все же эмблемой моей страницы является слегка модифицированный глаз кальмара. Конечно, кальмар это не рыба, но все равно подводный житель. А тут ко мне в руки попали два оптических прибора, на которых, несмотря на славянское происхождение, было гордо выведено «Fish-eye» (в российском варианте) и «Fisheye» (без черточки — в белорусском). Ну, с их английским я с грехом пополам справился, и посему в дальнейшем речь пойдет о рыбьих глазах.

Человек, если будет рассматривать какой-нибудь объект, не перемещая зрачок, может охватить угол зрения не более 60 градусов. Отсюда следует, что не перемещая зрачка, можно рассматривать картину размером, приблизительно равным расстоянию до нее. Следовательно, если мы хотим охватить одним взглядом фотографию с расстояния наилучшего зрения 25 см, то она должна быть примерно формата А4. Исходя из этих соображений и проектируются нормальные объективы, используемые для большинства видов съемки. Они имеют фокусное расстояние, близкое к диагонали кадра, и, соответственно, угол поля зрения 40–50 градусов. Если с подобным объективом мы попытаемся снимать сквозь поверхность воды или через плоское стекло бокса для подводной съемки, то угол поля зрения, по закону Снеллиуса, уменьшится с 50 градусов до 37. (По закону Снеллиуса, отношение синуса угла падающего света к синусу угла преломленного света равно относительному показателю преломления среды. Относительный показатель преломления воздух:вода равен 1,33.) Для того чтобы при подводной съемке поле зрения не становилось столь узким, были разработаны специальные объективы для подводной съемки, одним из блестящих представителей которых является Гидроруссар. Не знаю, под каким углом смотрят на мир рыбы и другие подводные жители, но если предположить, что видят они все те же 50 градусов, то, взглянув из-под воды на наш мир, они смогут охватить 68 градусов.

Сверхширокоугольными объективами называются объективы с углом поля зрения больше 83 градусов. Попытались сделать подобные объективы и для подводной съемки. Если эти объективы использовать в нашем воздушном мире, то их угол зрения увеличится с 83 до 123 градусов. Если же угол поля зрения объектива под водой приближается к 100 градусам, то, вынырнув на поверхность, он сможет зараз охватить почти полусферу, то есть 180 градусов. Конечно, если подобную фотографию рассматривать всю целиком, она будет выглядеть очень неестественно. Чтобы получить хоть сколько-нибудь близкое к реальному восприятие, нужно было бы рассматривать эту фотографию по частям. Однако любовь к острым ощущениям, в отличие от рыб, видимо, у нас в крови, и фотографам очень понравилось использовать именно такие объективы для съемки на воздухе. Полагаю, что рассматриваемые мной объективы — как «МС Зенитар-М» 2,8/16 производства «Красногорского завода им. С.А.Зверева», так и «МС Пеленг» 3,5/8А производства белорусского ГП «ММЗ им. С.И.Вавилова» — предназначены для сухопутного использования и как таковые и разрабатывались. Оба указанных объектива по паспорту позволяют при фотографировании на пленку с размером кадра 24×36 мм получить угол охвата 180 градусов. Но если Зенитар позволяет получить искомые 180 градусов только по диагонали кадра, то у Пеленга поле изображения меньше размера кадра, и он вписывает круглое изображение в кадр, в результате чего на пленке мы видим экспонированный круг диаметром 24 мм. Характерной особенностью оптической конструкции всех подобных объективов является линза менискообразной формы, с вогнутой поверхностью, направленной к объективу.
Оптическая схема объектива МС Зенитар-М

Рассматриваемые нами объективы предназначены для зеркальных камер. У подобных аппаратов нельзя приблизить объектив вплотную к пленке, поскольку между оправой объектива и пленкой должно оставаться место для зеркала. Оптическая схема получается существенно более сложной, чем классическая у Руссара, а задняя главная точка, от которой отсчитывается фокусное расстояние, расположена позади самой задней линзы объектива. Так, рабочий отрезок объективов при резьбовом присоединении резьбой М42 составляет 45,5 мм, а фокусное расстояние у Пеленга — 8 мм, а у Зенитара, соответственно, 16. Здесь следует отметить, что объективы «Рыбий глаз» имеют качественное отличие от сверхширокоугольников, и для них не сохраняется привычное соотношение между фокусным расстоянием и углом поля зрения. Так, аналогичный Зенитару объектив Canon EF 15 mm f/2,8 Fisheye имеет угол поля зрения 180 градусов, а сверхширокоугольный объектив той же фирмы с фокусным расстоянием 14 мм (EF 14 mm f/2,8l USM) имеет диагональный угол поля зрения всего 114 градусов.

Еще одной конструктивной особенностью подобных объективов является то, что фильтры располагаются не перед объективом, а за последней его линзой вместо специального компенсатора. Эти фильтры идут в комплекте с объективом и предназначены исключительно для черно-белой съемки: желто-зеленый ЖЗ-2х, желтый Ж-1,4х, красный К-8х для Зенитара и желто-зеленый ЖЗ-1,8x, оранжевый О-2,8x, ультрафиолетовый УФ-1х для Пеленга. Широкоугольные объективы отличаются существенными хроматическими аберрациями, и цветные фильтры позволяют несколько уменьшить их влияние.

Объективы, конечно, занимательные, и могут оказаться очень полезными многим фотографам, работающим с пленкой. Но в мои обзоры они попали потому, что, на мой взгляд, еще более значительную роль они способны сыграть в цифровой фотографии. В последнее время цифровые зеркальные аппараты со сменной оптикой из разряда недоступной экзотики с заоблачными ценами перешли в разряд пока еще очень дорогой, но все же уже довольно массовой продукции. Они построены на базе стандартных 35 мм камер и предназначены для использования соответствующей оптики. Наиболее известными являются аппараты Canon EOS D-30, EOS-1D, Nikon D1 и его модификации D 1X и D 1H, а также камера FujiFilm FinePix S1 Pro, построенная на базе пленочной камеры Nikon N 60, и уже давно известные по заоблачным ценам цифровые аппараты Kodak DCS, построенные на основе пленочных камер Canon и Nikon. Чтобы подсоединить наших героев к камерам Canon, можно воспользоваться переходником EOS-M42, который сейчас выпускают многие российские и зарубежные фирмы (Jolos, Поиск-Фото, hama). Именно этот вариант я и тестировал. Что касается подсоединения к Nikon, то объектив Зенитар выпускается как в исполнении с резьбой М42, так и с байонетом «F» Nikon. Объектив же Пеленг изначально комплектуется сменным хвостовиком с резьбой М42 и байонетом Nikon. Правда, судя по некоторым статьям в прессе, без дополнительной обработки напильником этот адаптер в Nikon не всунешь. Прилагаемую в комплекте специальную крышку мне на этот адаптер надеть не удалось.
Слева адаптеры Пеленг — Nikon F, справа М42 — Canon EOS

Революционность рассматриваемых объективов заключается в том, что поскольку площадь матрицы чувствительных элементов меньше площади стандартного кадра, в среднем, в полтора раза, то хотя широкоугольные объективы и можно было подсоединить к цифровым камерам, однако большого угла охвата получить не удавалось. И уж об угле в 180 градусов не приходилось и мечтать. Фирма Canon круговых объективов «Рыбий глаз» не выпускает, а выпускаемый ею вышеупомянутый объектив Canon EF 15 mm f/2,8 Fisheye при размере матрицы EOS D-30 шириной в 22 мм даст угол охвата примерно в 110 градусов. С использованием же объектива Пеленг с камерой EOS D-30 мы получаем уже не круговой, а вполне стандартный объектив «Рыбий глаз» с углом охвата по диагонали 180 градусов. От круга останется только небольшое виньетирование углов кадра. Цены славянских объективов тоже вполне революционные: 140 у.е. за Пеленг и 90 у.е. за Зенитар против 820 за фирменный от Canon. В минусе — отсутствие автофокусировки и прыгающей диафрагмы. Точнее, у Зенитара прыгающая диафрагма есть, но воспользоваться ей можно, только вкрутив этот объектив в Зенит. Объектив Пеленг имеет механизм предварительной установки диафрагмы с двумя кольцами, аналогичный по конструкции старому Гелиосу 44 или объективу Мир1В. Что касается автоматической фокусировки, то для объективов этой конструкции это не самое важное, поскольку в большинстве случаев объектив достаточно раз и навсегда установить на бесконечность. Глубина резкости этих объективов такова, что при диафрагме 5,6 резким у Зенитара будет изображение от 1 м до бесконечности, а у Пеленга от 0,4 м до бесконечности. Даже если вы снимаете близко расположенные предметы, необходимую точность фокусировки легко получить по шкале расстояний. Фото

При создании нижеприведенных снимков использованы все доступные сегодня в цифровой фотографии способы получения кадров с большим углом охвата. Итак, есть две основные возможности:

1) использование афокальных насадок, уменьшающих фокусное расстояние, вместе с несменными объективами;
2) использование объективов «Рыбий глаз» для пленочных камер.

Снимки набережной сделаны с одной точки:Casio QV 3000, фокусное расстояние объектива 7 мм. Слева уменьшенное изображение всего кадра, справа фрагмент 1:1

Casio QV 3000, фокусное расстояние объектива 7 мм + на объектив установлена афокальная насадка фирмы hama х0,65. Наблюдается виньетирование углов, но это явление необязательное. Можно воспользоваться более дорогими насадками той же кратности, имеющими больший диаметр линз, или придвинуть эту насадку чуть ближе к объективу. В последнем случае есть одно «но». Вы не должны случайно задеть рычаг изменения фокусного расстояния, поскольку перемещаясь, объектив упрется в насадку, что может его повредить

Canon EOS D30 с объективом Зенитар


Canon EOS D30 с объективом Пеленг

Вторая серия снимков позволяет сравнить взгляд через «Рыбьи глаза» со штатным пленочным объективом Canon 28-80.

Как видите, если на снимок, сделанный Пеленгом, влезает все здание музыкального театра, Зенитаром — большая его часть, то при съемке, в общем-то, вполне широкоугольным для пленки объективом с фокусным расстоянием 28 мм мне пришлось повернуть аппарат на 90 градусов только для того, чтобы здание вошло в кадр по высоте.

Особенность конструкции объективов «Рыбий глаз» не позволяет использовать при съемке бленды. Поэтому важным фактором является то, как объектив справляется с источниками света в кадре. Как видно на приведенном снимке, с фонарями Пеленг справляется вполне достойно.

При поле зрения в 180 градусов в кадр могут попасть нежелательные объекты, например, рука фотографа, когда он держится за оправу объектива. В отличие от точечных источников света, рассеивающие светлые поверхности вблизи объектива дают существенный ореол на границе кадра и значительно ухудшают восприятие. В идеале объект съемки должен быть ярко освещен по центру, края же желательно поместить в тень. Подобное освещение легко осуществить в павильоне, при натурной же съемке это практически невозможно, да и диапазон яркостей в кадре превысит возможности как пленки, так и матрицы. Поэтому с самого начала надо решить, какие детали вы хотите проработать, а какими придется пренебречь. Нельзя объять необъятное.

Хотя подобная оптика и позволяет получать классические панорамные снимки, ее возможности в этом плане уступают как специализированным панорамным аппаратам, так и цифровой склейке панорам из серии снимков.

В основном подобная оптика рассчитана на получение художественных эффектов от вольного обращения с перспективой и искривления системы координат.

Фотографии сделаны камерой Canon EOS D30 с объективом Пеленг. Фото, сделанные с объективом Зенитар, можно найти в статье «Техника в руках дикаря».Результаты тестов

Зависимость амплитуды сигнала от частоты штрихов кольцевой миры отображена на графиках. Приведены значения для зеленого канала. Для удобства сравнения можно выбрать только интересующие вас кривые, отметив соответствующие позиции. Все снимки сделаны при диафрагме 5,6. Диаметр миры 125 мм. Амплитуда при минимальной частоте штрихов принята за единицу. Для оценки разрешения на краях кадра мира располагалась по центру кадра и проводилась фокусировка, а затем аппарат поворачивался таким образом, чтобы изображение миры оказалось с краю.

По оси абсцисс отложено число черных и белых полос, приходящихся на 100 пикселей. У матрицы камеры Canon EOS D30 100 пикселей приходятся примерно на один миллиметр, а у матрицы SONY ICX252AQ, установленной в камере Casio QV 3000, это около трети миллиметра. 100 черных штрихов на миллиметр, которые должен обеспечить объектив Canon, установленный в Casio — это очень непростая задача. Камера старается ему помочь, подчеркивая резкость на краях. Именно этим определяется горб на графиках. Пока ширина штрихов велика, эффект подчеркивания границы не сказывается на результатах, поскольку мы выбираем значения в середине полосы. Когда же понятия полосы и границы совпадают, мы получаем парадоксальное, с точки зрения оптики, усиление контраста с частотой. У EOS D30 подчеркивание границ, при установках по умолчанию, не носит столь ярко выраженного характера. Хроматические аберрации у насадки hama практически не исправлены, и именно из-за них мы имеем существенное ухудшение ЧКХ при измерениях вдоль линии, лежащей в меридиональной плоскости.

Желающие ознакомиться с исходными снимками мир могут посмотреть их здесь.

Для оценки хроматических аберраций рассмотрим изменение яркости в каждом из каналов при пересечении белой полосы. Диапазон, представленный на рисунках, составляет 15 пикселей.
Casio QV3000
Аппарат Casio QV3000 + hama 0,65

Зенитар

Пеленг

При проектировании объективов добиваются максимального совмещения в одной точке на оптической оси лучей двух цветов: с длиной волны 480 или 435,8 нм и 643,8 нм. Такие объективы называются ахроматами. Если же совмещаются лучи трех цветов: 435,8 нм, 546,1 нм, 643,8 нм — то такие объективы называются апохроматами. Как видно из наших тестов, объектив Canon, установленный на камере Casio QV 3000, можно отнести к ахроматам, поскольку синий и красный лучи сведены, а зеленый дает ореол на границе черного штриха.

Сравнение цифровых снимков, снятых объективом Пеленг с использованием оранжевого фильтра, показало, что результат эквивалентен выключению синего канала и никаких преимуществ его использование не дает. К-8х в основном применяется при съемке на инфракрасную пленку, и для большинства цифровых камер неприменим, поскольку пропускает то, что отсекает фильтр, расположенный перед матрицей. Заключение

Свершилось. Существующая линейка объективов позволяет на существующих сегодня матрицах получить тот же угол охвата, что и в пленочной фотографии.

Зенитар может рассматриваться как сверхширокоугольный объектив с приемлемой дисторсией. Конечно, объектив Canon EF 14 mm f/2,8l USM имеет существенно лучшие характеристики, но и цена в 2,5 тысячи зеленых представляется чрезмерной, особенно с учетом того, что существуют компьютерные способы уменьшения дисторсии, которые можно применить к сделанным Зенитаром снимкам без существенного ухудшения качества. Пеленг же — это настоящий «Рыбий глаз» для камер типа Canon EOS D30 за очень и очень умеренную цену.

Дальнейшее увеличение линейного размера матрицы теперь вопрос комфорта, а не расширения возможностей цифровой фотографии. Интегральное разрешение матриц тоже уже превосходит возможности объективов. Если по центру кадра пока чувствительных элементов не хватает, то по краю их явный избыток. Возможно, настало время подумать о создании матриц с переменной плотностью чувствительных элементов — по центру больше, по краям меньше.

Я по-прежнему считаю, что зеркальные цифровые камеры — несколько искусственное образование, и будущее за цифровыми аппаратами типа ФЭД (Leica) с экраном на спине. Если уже есть объективы для зеркальных камер с рабочим отрезком 45 мм, обеспечивающие угол охвата 180 градусов на матрице шириной 22 мм, то создание цифровых камер на базе дальномерных аппаратов с рабочим отрезком 28,8 мм позволит использовать более простые по конструкции и более качественные объективы. При этом сохранится возможность задействовать с помощью переходных колец и всю линейку объективов, разработанных для самых разных зеркальных камер, используя как видоискатель ЖК экран. Наблюдаемый сейчас ренессанс пленочных дальномерных камер (аппараты Bessa и оптика Voigtlander фирмы Cosina) делает подобное развитие событий еще более вероятным и желанным.

Основные типы глаз человека

Прежде чем оценить тип глаз человека, стоит посмотреть на его глаза с точки зрения их размера относительно всего лица и их расположения или «наклона». Из этой статьи вы узнаете о том, что означают формы и типы глаз.

Глаза — зеркало души

• Большие глаза — признак чувствительного человека с острым восприятием и точной оценкой всего, что приносит эстетическое удовольствие. Сильный потенциал лидерства и привлекательная индивидуальность делают человека с большими глазами естественным кандидатом на высокое общественное положение.
• Маленький тип глаз указывают на застенчивый, самосозерцательный характер, на благодушного человека, который испытывает затруднения при необходимости приспосабливаться к новым людям, местам или ситуациям. Хотя люди с маленькими глазами и не слишком четко выражают свои мысли, они все же способны иметь интеллектуальный потенциал и стать художниками или учеными. С романтической стороны, они очень преданны и, если их спровоцировать, очень ревнивы.
• Находятся ли глаза на прямой линии, не отклоняясь ни вверх, ни вниз? Если да, то это, вероятнее всего, глаза успешного человека, который находится в гармонии с обществом, того, кто добродушен, честен и добросовестен.
• Приподнятые кверху глаза принадлежат чувствительному человеку с развитой интуицией, который знает, когда можно рискнуть с большой выгодой для себя. Решения принимаются легко, и опасность редко воспринимается как препятствие на пути достижения целей.
• Глаза с наклоном вниз, напротив, указывают на человека, который предпочитает снискать расположение и зависеть от других, а не планировать свой собственный курс действий. Оптимистичный и добродушный, он легко становится жертвой, особенно часто жертвой противоположного пола.

Теперь давайте рассмотрим форму глаз в целом.

Как разные типы глаз влияют на характер

И древние китайцы, и древние греки изобрели систему уподобления глаз человека глазам различных животных; это достаточно странно, но основные черты «индивидуальности» животных, как правило, проявлялись у людей, имеющих схожие с ними глаза. Ниже приводится список из десяти наиболее распространенных типов формы глаза, выбранных из списка древних китайских физиономистов, где их имеется не меньше тридцати девяти.

• Глаза Льва большие и полные силы, миндалевидные, с несколькими слоями кожи на верхнем и нижнем веке. Они означают предполагаемое у льва чувство справедливости и правосудия, а также исключительные способности лидерства на высоком уровне военной, правительственной или корпоративной власти.
• Глаза Овцы чрезвычайно длинные и узкие с тремя слоями кожи на верхних веках и радужной оболочкой, довольно небольшой по отношению к видимой части белков, но ярко искрящейся. Люди с глазами овцы склонны к саморазрушению и приступам меланхолии.
• Глаза Лошади почти треугольные по форме, с тяжело нависающими верхними веками и отечностью нижних век. Они указывают на склонность к тайным любовным интригам высоко эмоционального человека, подверженного несчастным случаям.
• Глаза Волка — это описанные выше глаза «sanpaku» («три белка»), состояние, при котором радужная оболочка мала относительно глаза в целом, и белки глазного яблока видны с трех сторон. Глаза волка, однако, — не временное состояние, а постоянный вид глаз; они — признак характера, склонного к жестокости и мстительности, признак человека, который может применить насилие и неразборчив в средствах, когда стремится получить то, что хочет.
• Тип глаз Обезьяны маленькие по отношению ко всему лицу, но все же с большой радужной оболочкой, белок виден лишь немного с каждой стороны; часто имеется сгиб кожи на нижнем веке. Люди с этим типом глаз имеют непостоянный характер, непредсказуемы, и им неуютно как у себя дома, так и на работе.
• Глаза Борова нормального размера, но отличаются тяжелыми ровными или «изломанными» верхними веками. Они обозначают грубые или жестокие инстинкты, являясь признаком человека, который часто оказывается в неловкой или опасной ситуации.
• Глаза Слона длинные и узкие, они напоминают глаза овцы, за исключением того, что оба века, верхнее и нижнее, представляют собой многочисленные складки кожи, и сами глаза редко открываются шире, чем обычно. Люди с глазами слона — легкие в общении и приветливые, обладают способностью подходить даже к самой трудной проблеме спокойно и решают ее во вдумчивой, методичной манере.
• Глаза Змеи часто называют глазами «с четырьмя белками», так как их относительно маленькая радужная оболочка кажется яркой точкой на фоне окружающего ее белка. Подобно змее, человек со змеиными глазами обладает удивительным терпением, но если его спровоцировать, он яростно нападет.
• Глаза Рыбы характеризуются тем, что верхние веки свисают во внешних углах, и сами уголки глаз также резко уходят вниз. Это — признак характера, который является столь же непостоянным и непредсказуемым, сколь безмятежны и спокойны эти глаза. Человек с рыбьими глазами часто испытывает недостаток энергии, он может иметь трудности при общении с другими людьми, но, как это ни парадоксально, обычно ведет полную, и энергичную сексуальную жизнь.
• Тип глаз Дракона — возможно, один из наиболее желательных типов глаз. Они большие по отношению к остальной части лица, имеют удлиненную форму и гладкие, привлекательно сужающиеся однослойные веки, которыми они почти всегда наполовину прикрыты. Взгляд этих глаз острый и мощный, обладает обаянием и аурой силы. Это, фактически, качества людей, имеющих глаза дракона, среди которых можно встретить множество великих правителей и государственных деятелей.

Восточная физиогномика определяет такие формы и типы глаз:

Человек с глазами лошади

Треугольные глаза с провисающими веками. Они создают грустный вид, особенно если они на худом лице с глубокими морщинами. Такие глаза указывают на тайные любовные дела и непостоянство. Женщина с такими глазами высокоэмоциональна и часто истерична. Как мужчины, так и женщины с такими глазами имеют тенденцию подвергаться случайностям или несчастьям.

Человек с глазами борова

Верхние веки этих глаз имеют излом или направленные вверх вблизи угла глаза. Радужные оболочки тусклые, темноватой окраски. Человек с такими глазами имеет грубый и жестокий характер. Подобные индивидуумы часто попадают в затруднительное положение и могут оказаться жертвами неожиданного несчастья.

Человек с глазами змеи

Маленькие, узкие глаза, с припухшими веками, с голубой радужкой. Радужная оболочка мала и создает впечатление, что она «плавает в море белка». Часто радужная оболочка имеет красноватый оттенок.

Блеск глаз — неуправляемый. Такой тип глаз также известен как глаз «с четырехсторонним белком», если его рассматривать на уровне глаз исследователя. Как и в случае волчьего глаза такая личность часто имеет неистовый характер. Будучи оскорбленными, такие индивидуумы сразу бросаются в атаку.

Змея на Востоке символизирует ум, хитрость, агрессивность. Голубые глаза для восточного человека — символ опасности. Люди с глазами змеи безжалостны, мстительны, жестоки, очень расчетливы и властолюбивы, не прощают неуважения к себе. Нередко люди с глазами змеи занимаются разведывательной деятельностью.

Человек с глазами обезьяны

Для этого типа характерны маленькие глаза с двойными нижними веками с черными радужными оболочками. Округлые, блестящие глаза, слегка навыкате, взгляд подвижный, несфокусированный.

Люди с таким типом глаз обычно непостоянны и плохо гармонируют с окружением. Они беспокойны и имеют неустойчивый темперамент. Люди с такими глазами умны, изобретательны, активны, наделены интуицией и отличной памятью. Но они слишком расчетливы и хитры, нетерпеливы, сексуально озабочены, подозрительны и мстительны. Правда, их месть выражается в небольших пакостях, над которыми они сами потом смеются. Да и одураченные ими люди тоже долго не сердятся: слишком непосредственно ведут себя люди с глазами обезьяны.

Человек с глазами рака

Глазные яблоки заметно выступают вперед, как у карпов или золотых рыбок. Радужные оболочки часто не имеют сильного блеска. Такие глаза говорят об упрямой, храброй и честолюбивой личности. Такие индивидуумы мыслят артистично, но часто с «вывернутой логикой». Женщина с такими глазами предпочитает семейную жизнь и является верной и преданной супругой.

Человек с глазами кошки

Глаза кошки слегка похожи на глаза тигра, но меньше размером. Они блестящие, яркие, с твердым проницательным взглядом. Считается, что люди с такими глазами внимательны и чутко реагируют на малейшую опасность, очень удачливы, смелы и сильны. Они менее самолюбивы, чем люди с глазами тигра, часто достигают высоких постов, но не страдают, если приходится подчиняться другим.

Глаза с двойными веками и темно-желтыми радужными оболочками. Имеют сильную привлекательность для противоположного пола. Часто производят обостренное впечатление, что пробуждает сострадание у других. Личность с кошачьими глазами обычно ненадежна и имеет отрицательный характер. Его или ее характер, однако, остается скрытым, и для не подозревающего общества подобная личность, как правило, представляется привлекательной.

Человек с глазами петуха

Глаза этого типа известны также, как «Глаза Колесо», потому что радужные оболочки расчерчены линиями, исходящими из зрачка, подобно спицам колеса. Глаза этого типа обычно бывают голубыми или светло-коричневыми. Если большие радужные оболочки оставляют видимыми лишь малые участки белка, то такая личность очень подвержена злоключениям, особенно если линии, идущие от зрачка к краю радужной оболочки, обрисованы четко.

Человек с глазами рыбы

Верхнее веко спадает на внешний угол и имеет сильный скос вниз. Человек, с такими глазами бывает неустойчив, хотя его внешний облик мог бы, кажется, придавать ему спокойный вид. Такие люди медлительны, малоэнергичны и в принципе, антисоциальны. Однако, против ожидания, такие личности ведут разнузданную сексуальную жизнь.

Лишь после тщательного изучения приведенной классификации можно переходить к другим чертам лица. Помните, что глаза управляют возрастом от 35 до 40 лет и играют необыкновенно важную роль в определении характера и судьбы. Действительно, глаза настолько важны, что пара хороших глаз может скомпенсировать плохие, неправильные черты, но не наоборот.

Словом, физиогномисту рекомендуется сначала рассмотреть глаза индивидуума и затем выяснить, что другие черты лица добавляют или отнимают от полной картины Является ли блеск глаз, отражающий внутреннюю жизнь индивидуума, одухотворенным или неодухотворенными Является ли блеск глаза управляемым или неуправляемым? Эти важные вопросы составляют стержень китайской физиогномики.

Человек с глазами волка

Глаза удлиненной формы с большой радужной оболочкой, обычно светлые, с направленными книзу внешними уголками и покрытыми красными прожилками белками. Взгляд у таких людей жесткий и холодный, зрачки отливают голубизной. Люди с такими глазами наделены жестоким характером, властолюбием, непомерной гордостью, они мстительны и часто несправедливы. Но благодаря напористости, умению идти вперед, не испытывая колебаний, достигают высоких постов. По натуре они вспыльчивы, не умеют себя контролировать. Не слишком умны. Нередко из-за характера оказываются жертвами насилия. Но и сами нередко оказываются лидерами банд, убийцами.

Примыкающий сюда тип соответствует волчьему глазу в перевернутом положении. Такие глаза указывают на беспринципную и беззастенчивую личность, заговорщическую по натуре, способную на насилие и жестокость. Такие личности часто — потенциальные убийцы. Согласно древним китайским текстам, если прямой и честный человек имеет такие глаза, то это говорит, что он явится жертвой насилия, а не виновником.

Эти два типа глаз должны быть тщательно исследованы вместе с другими чертами лица испытуемого прежде, чем будет составлено общее заключение. При выявлении типа «глаз с трехсторонним белком», физиогномист должен рассматривать глаза испытуемого на уровне своих глаз, чтобы избежать возможной ошибки.

Человек с глазами лисицы

Глаза лисицы — маленькие, удлиненные, с опущенными вниз уголками. Люди с такими типом глазами сообразительны, хитры и скупы. Обычно они стараются казаться добродушными, но, если дело доходит до личной выгоды, они проявляют свои лисьи качества. В коллективе у них складываются тяжелые отношения.

Человек с глазами медведя

Глаза медведя — крупные, но не умные, слегка выпуклые, с белыми белками и маленькими зрачками, взгляд рассеянный. Люди с такими глазами этой формы большим умом не отличаются, они по природе ленивы, часто очень завистливы. Планировать свою жизнь не умеют, часто вообще не знают, что нужно делать и как это делать. Из-за специфических черт характера нередко бывают опасны для окружающих.

Человек с глазами журавля

Большие, с темными зрачками и двойными красивыми веками глаза. Считается, что люди с такими глазами наделены от природы артистизмом и большим умом, что позволяет им выбирать интеллектуальные профессии — врача, ученого, писателя. Из них получаются и уважаемые чиновники, поскольку люди эти очень работоспособны и всегда достигают намеченной цели.

Человек с глазами оленя

Глаза оленя — небольшие, сродни глазам лошади. Такими глазами обладают веселые, добродушные, умные, компанейские люди, у которых есть дар интуиции, благодаря чему они вовремя реагируют на опасность. Это сильные, но очень осторожные люди, которые хорошо действуют в экстремальных ситуациях.

Человек с глазами коровы

Глаза коровы или «бычьи» — небольшие, с крупными зрачками, напористым, но мягким взглядом. Это тип глаз, принадлежащий честным и справедливым людям, работоспособным, терпеливым, надежным и смелым. Такие люди не бросят друга в беде. Они не умеют решать проблем быстро, но делают все обстоятельно, медленно, качественно.

Человек с глазами павлина

Глаза павлина — очень круглые (нехарактерные для восточных стран), с округлыми же веками. Считается, что такого человека подстерегают неудачи. Их мужья или жены умирают или берут развод, деньги не приносят пользы, друзья их бросают. Сами они стараются заводить дружбу только с теми, кто будет постоянно им помогать. Если нет помощи — нет и дружбы. Часто они остаются одинокими.

«Пьяные» глаза

Пьяные глаза — несфокусированный взгляд. Считается, что люди с такими глазами излишне сексуальны и притягивают к себе несчастья. Жизнь у них не складывается, умирают они рано и неожиданно, страдают в браке.

Глаза «цвет персика»

Это очень красивые, яркие, выразительные, светлые (что нехарактерно для восточных стран) глаза. Чаще всего такие глаза бывают у женщин, немало стихотворений воспевают красоту женщины с персиковыми глазами. Если такие глаза у мужчины, — он живет ради плотских удовольствий. Это глаза, принадлежащие удачливым людям, счастливым в любви. Но они неверны, постоянно меняют партнеров, увлекаются новыми людьми, невероятно общительны и умеют собой заинтересовать. Поэтому браки у них недолговечны или несчастливы, хотя серьезно они эти отношения не воспринимают. По натуре очень легки и артистичны.

«Глаза властителя»

Это крупные, внимательные, с острым и проницательным взглядом глаза. Люди с такими глазами — прирожденные властители, они мудро руководят другими людьми, их слово твердо, а решение справедливо.

Треугольные глаза

Глаза в форме треугольника: верхнее веко снижается к наружному углу глаза и практически нависает над ним. Считается, что люди с такими глазами умны, но не честны, поэтому на Востоке к ним относятся с недоверием. Человек с треугольными глазами заинтересован только в собственной выгоде, поэтому нередко становится предателем.

Теперь вам известны основные типы глаз человека.

26 июля 2020 в 16:10

Елена Самойлова

Рыбьи глаза у человека фото

Восточные мудрецы уверены, по форме глаз можно определить характер человека.

1. Глаза дракона.

Это большие властные глаза с веком красивой формы, которое как бы полу прикрыто. Радужные оболочки имеют четкие контуры, с живым блеском. Характер у этого человека бывает властным и авторитетным. Глаза дракона часто встречаются у правителей и политиков.

2. Глаза льва.

Огромные и имеют складки на веках. Люди имеющих такие глаза обострено чувство справедливости и способностями организатора. Их стезя — командовать армиями и возглавлять бизнес.

3. Глаза тигра.

Люди с круглыми желтоватыми глазами с сильным блеском. У них импульсивный и жесткий характер. С такими глазами можно достичь высокого положения в обществе.

4. Глаза волка.

Радужная оболочка достаточно маленькая по сравнению с белой частью. У людей с такими глазами недобрый нрав, они жестоки и мстительны, сами подвержены насилию.

5. Глаза кошки.

Это глаза с темно — желтой радужкой. Кто имеет такие глаза, создают впечатление заболевших, и этим вызывают сострадание у других. Они умею притягивать лиц противоположного пола.

6. Глаза Феникса.

Удлиненные глаза с двойными веками и маленькими «хвостиками», которые идут вверх и вниз. Радужная оболочка расположена на темной стороне, сильно блестят. Люди, наделенные такими глазами, обладают деловыми и художественными способностями.

7. Глаза петуха.

Имеют голубой или светло-карий цвет. На радужной оболочке начерчены линии, которые выходят из зрачка как лучики. Такие глаза обычно у тех, кто часто попадает в злоключения.

8. Глаза борова.

Веки, идущие вверх, имеют сильный излом. Радужка тусклая, темной окраски. Те, кто наделен такими глазами имеют грубый и жесткий характер, часто попадают в затруднительную ситуацию.

9. Глаза обезьяны.

Небольшие глаза с двойными нижними веками, и черными радужными оболочками. Эти люди

беспокойны, имеют неустойчивый характер, плохо уживаются с людьми.

10. Глаза овцы.

Удлиненные, узкие глаза и тремя слоями кожи на верхних веках. Очень маленькая радужка, глаза имеют черновато-желтый цвет и расплывчатый блеск. Обладатели таких глаз нередко подвержены неустойчивым настроениям.

11. Глаза слона.

Длинные и узкие глаза с двойными или тройными веками, не открывающиеся широко. Обладатели этих глаз спокойны и дружелюбны, неторопливы в действиях и в мыслях. Если такие глаза встречаются у женщины, то они очень чувственны.

12. Глаза лошади.

Это глаза в форме треугольника с провисающими веками. Характер у такого человека обладает высокой эмоциональностью, непостоянством чувств и склонность к риску.

13. Глаза змеи.

Радужка с красноватым оттенком и бешеным блеском. Указывают на взрывной характер и обидчивость.

14. Глаза рака.

Глазное яблоко заметно выкатывает вперед. Человек упрямый, и храбрый очень честолюбивая личность. У женщин с такими глазами хороший характер и они становятся прекрасными женами и хозяйками.

15. Глаза рыбы.

У верхнего века скос вниз и внешний угол немного спадает. За спокойствием этих людей скрывается неустойчивость и импульсивность.

Рыбий глаз — это тип бородавки, который может появляться на подошвах ног, вызванных типами ВПЧ 1, 4 и 63, когда он входит в контакт с кожей. Он очень похож на каллус, который может затруднить хождение из-за боли при поступлении на него, и его лечение может быть сделано с помощью лосьонов, которые удаляют внешний слой кожи.

Другим рыбным поражением является подошвенный клавесин, где в последнем случае в середине каллуса нет черных пятен, и когда поражение прижимается латерально, только глаз рыбы вызывает боль, а подошвенный клавесин он только болит, когда он нажат вертикально.

Хотя ВПЧ связан с раком, глаз не связан с раковыми клетками.

Рыбий глаз

Рыбий глаз Знаки и симптомы

Эта подошвенная бородавка характеризуется возвышением кожи, образуя небольшое желтоватое округлое поражение с одним или несколькими черными пятнами посередине, которые представляют собой небольшие кровеносные сосуды, как показывают изображения. Эти бородавки могут быть уникальными или у человека может быть несколько разбросанных вокруг подошв ног, что вызывает боль и дискомфорт при ходьбе.

Как лечить рыбный глаз

Первоначально, ортопед может указывать на использование салициловой кислоты, азотной кислоты или трихлоруксусной кислоты актуальные средства для использования дома один раз в день. Это лекарство сделает нежный химический отшелушивание на коже, удаляя самый поверхностный слой, не повреждая дерму и эпидермис, эффективно устраняя бородавку.

Если бородавка уже находится на более хронической стадии заболевания, достигая очень глубоких областей кожи, может потребоваться наличие дерматолога, так что помимо использования этих лекарств врач удаляет его в небольшой хирургии в кабинете врача, используя криотерапию с помощью например, жидкий азот.

Домашнее лечение

1. Удалить лишнюю кожу

Чтобы лечить глаз рыбы у себя дома, вы можете впитать ноги в миску с теплой водой и немного соли, чтобы смягчить кожу и удалить как можно больше грязи. После того, как ваши ноги будут правильно очищены и ваша кожа станет более мягкой, вы можете переместить немного пемзы, чтобы удалить избыток кератина из области вокруг бородавки. Однако эта процедура не должна вызывать боли или дискомфорта.

Не следует пытаться вытащить кожу, пытаясь удалить бородавку с подошв ног дома, потому что вирусы могут распространяться, что приводит к появлению новых бородавок и потому, что существует риск локальной инфекции, поскольку хрупкая кожа позволяет вводить микро -организмов легче.

2. Увлажнить кожу

После удаления лишней кожи, кератина и самой поверхностной части бородавки, вы можете полностью увлажнить ноги, применяя увлажняющий крем для сухой кожи и пару носков, чтобы ваши ноги оставались хорошо гидратированными.

3. Нанесите раствор, указанный ортопедом или дерматологом

После купания перед тем, как лечь, вы должны очистить и увлажнить ваши ноги, а затем применить раствор, указанный ортопедом или дерматологом, позволяя продукту работать всю ночь или на время, указанное специалистом. Эти препараты можно использовать в форме жидкости или мази, где для маскировки поражения используется тип полоскания.

Полное удаление каллюса может занять около 1 месяца, но уже в первую неделю вы должны заметить некоторую разницу. Во время обработки стелька может использоваться внутри обуви для поддержки области вокруг глаз рыбы, предотвращая массу тела при травме, вызывающей боль. Эти стельки можно приобрести в аптеках.

Глаза – первое, на что обращают внимание при взгляде на человека: это — доказано исследованиями. Они представляют внутреннюю энергию человека, являясь «окнами души».Характер по глазам легко определяется, ведь даже без знания основ физиогномики по одному только взгляду понятно, добрый человек или злой.

Зная, как определить характер по глазам, можно узнать много интересного о человеке. При этом важно все: форма глаз, их размеры, расположение относительно друг друга, цвет радужки и белков, даже строение ресниц!

Форма глаз и характер

В физиогномике большое значение придается особенностям глаз, ведь форма глаз и характерсвязаны друг с другом.

1. Большие, выпуклые глаза

Обладатели больших, выразительных глаз искренни, артистичны, умны, общительны, естественны в проявлении эмоций. Красота подобных глаз бесспорна, что может стать причиной неудач в личной жизни: слишком они привлекательны для противоположного пола!

2. Глаза навыкате

Это – глаза человека азартного, энергичного, амбициозного, решительного, рискованного и интуитивно чувствующего возможность успешной сделки. Женщин с такими глазами отличает общительность, импульсивность поведения, стремление к господству, любовь к риску и склонность к безрассудным поступкам, когда на карту ставится буквально все.

3. Маленькие глаза

Глаза подобного типа свидетельствуют о пунктуальности, моральной устойчивости, твердых жизненных принципах, преданности в дружбе и любви. Однако, обладатели таких глаз ревнивы, подсознательно чувствуя свое несовершенство. Женщинам несложно визуально увеличить размеры глаз с помощью макияжа, а мужчинам стоит развивать уверенность в себе.

4. Глубоко посаженные глаза

Для обладателей глаз этого типа характерны такие свойства натуры, как мечтательность, консервативность во взглядах, доверчивость, ранимость, спокойный нрав. Благодаря своим природным данным, они отлично ориентируются в финансовых вопросах, но не любят рисковать, поэтому имеют стабильность и успех в отношении денег.

5. Раскосые глаза

Обладателям раскосых глаз свойственны такие черты характера, как оптимизм, смелость, решительность, самоуверенность. Однако, склонность к авантюризму и беспечности могут привести их к необдуманным поступкам, безрассудности и риску. Однако, непоколебимая уверенность этих людей в себе, как правило, способствует успеху и удаче.

6. Глаза, имеющие опущенные внешние уголки

Если внешние уголки глаз располагаются ниже внутренних, то у человека создается печальное выражение лица. Люди с такой формой глаз склонны заботиться о благе других больше, нежели о себе. Их безмерная доброта может сыграть с ними злую шутку: им придется бесконечно решать проблемы других людей, забывая о себе и своих интересах из-за слабой воли. Женщины могут зрительно изменить контуры глаз с помощью макияжа, а мужчинам придется работать над собой с целью повышения самооценки, выработки сильной воли и стремления к победе.

7. Большие глаза, имеющие маленькую радужку

Глаза этого типа смотрятся расширенными, как от приближающейся опасности. У таких глаз белок видно не только по бокам, но и снизу – в виде белой полоски между радужкой и нижним веком. Их обладатели имеют бурный темперамент и чувство постоянного беспокойства, поэтому не склонны к длительным обязательствам. Стоит подумать о работе с частыми командировками и партнере, с которым не исключены разлуки на незначительный период времени. Проницательность, хитрость, щедрость – сильные стороны их натуры.

Характер по глазам: влияние различных признаков

1. Расположение глаз

Большое значение для гармонизации черт лица имеет расположение глаз относительно друг друга. В идеальном случае расстояние между ними должно быть равно длине одного глаза, что говорит о хороших отношениях человека с родными и обществом в целом.

Близко посаженные глаза свидетельствуют о слабой воле и чрезмерном влиянии родителей на жизнь человека. Наоборот, непропорционально удаленные друг от друга глаза свидетельствуют о сильной личности, не испытывающей на себе родительского влияния и заботы, возможно, находящейся с ними в прохладных отношениях.

2. Цвет радужной оболочки глаз и белков

Темно-коричневый цвет радужной оболочки свидетельствует о жизненной энергии человека. Голубые глаза указывают на доброту их обладателей, зеленые – на загадочность и высокий интеллект, желтоватый оттенок цвета говорит о темпераментности, а фиалковый – обаятельности натуры.

Белые и чистые белки глаз являются признаком здоровья. Краснота и желтизна белков свидетельствуют о проблемах внутреннего состояния организма человека. Голубоватый оттенок белков говорит о загадочности натуры: он бывает у людей с карими глазами от рождения.

3. Слишком заметные белки

Иногда глаза имеет белки, которые окружают радужную оболочку со всех сторон. Такие глаза имеют люди с неукротимым характером, не контролирующие свое состояние. Они легко впадают в бешенство, поэтому лучше с ними не связываться.

4. Ресницы и характер

Тонкие и редкие ресницы имеют, как правило, недостаточно активные люди. Короткие и густые ресницы свойственны энергичным, сильным личностям с достаточно агрессивным характером. Длинные ресницы – признак мягкосердечности и доброты натуры человека.

5. Морщины в области глаз

Наличие морщин возле внешних уголков глаз, похожих на «гусиные лапки», говорит о сексуальности человека. Направленные кверху, эти морщины свидетельствуют о настойчивости характера их обладателей, позволяющей всегда добиваться своих целей. Опущенные книзу, они могут указывать на возможный развод.

Тяжелые веки свидетельствуют о решительности характера человека, обладающего при этом достаточной чувственностью.

Определение характера по глазам позволяет уже на стадии знакомства узнать многие особенности личности, которые могут проявиться только спустя длительное время. Как говорится, «предупрежден, значит – вооружен»!

Вся правда в рыбьих глазах | Петрозаводск ГОВОРИТ | Газета «Петрозаводск» online

Как показывает статистика, жители нашей страны хронически не доедают рыбы. Так, например, на одного японца приходится до 60 кг рыбы и морепродуктов в год, а среднестатистический россиянин за тот же период съедает около 20 кг. Хотя давно известно, что рыба соперничает с лучшими сортами мяса. Поэтому рыбу нужно есть обязательно.

Полезная и вкусная
Практически все врачи рекомендуют есть рыбу 2-3 раза в неделю. Два рыбных дня в неделю снижают риск возникновения онкологических заболеваний, позволяют сохранить сердце здоровым и даже избавиться от морщин. А еще рыба улучшает внимание и память. Любой вид рыбы содержит большинство незаменимых питательных веществ, необходимых человеку. Морской обитатель хранит в себе примерно 20% протеина, который необходим для роста, восстановления и питания тканей, особенно для тех, кто активно занимается спортом. Но самое ценное в рыбе — это высокое содержание полиненасыщенных жирных Омега-3 кислот. Именно они регулируют уровень липида и холестерина в крови, тем самым препятствуя развитию атеросклероза, благотворно влияют на состояние головного мозга  и сосудов.

Рыба в отличии от мяса гораздо легче усваивается. Ведь она содержит 15% легкоусвояемого белка и такие незаменимые для обмена веществ микроэлементы, как йод, марганец, медь, цинк, фтор. Кроме того, морской продукт является источником большого числа витаминов В — комплекса, важнейших минеральных веществ — кальция, фосфора и железа, а также микроэлементов: селена, цинка и йода. Рыба — легкий и экологический чистый продукт.

Ищите плотное брюшко!
Копченая рыба имеет равномерную форму, а мясо легко отделяется. У скумбрии холодного копчения допускается слегка расслаивающаяся консистенция. У неразделанной рыбы брюшко должно быть целым, плотным; слегка отмякшее брюшко допускается только у неразделанных ставрид, скумбрий, хека и мойвы. Вяленая рыба не должна быть ломкой. Это показатель того, что ее пересушили. Часто она как будто покрыта плесенью. Это действительно плесень. Причин может быть несколько: рыба недостаточно обезвоженная и  недосушенная.

Но каждый должен знать, что в копченой рыбе присутствуют канцерогенные вещества, которые могут провоцировать раковые болезни. Самая опасная рыба в этом смысле — рыба горячего копчения.

На заметку!
Сельдь для соления нужно выбирать по дате вылова. Лучше всего подходит период с октября по апрель. В летнее время мясо у сельди рыхлое, менее жирное. Поэтому для засолки и копчения такая рыба не подойдет. Настоящий вкус соленой сельди придает желчный пузырь, поэтому сельдь надо солить не потрошенную.  

Бесплатные советы
Как выбрать на прилавке  качественную, а вместе с тем  безопасную для здоровья рыбу советует специалист по рыбной торговле Александр Мингов.

Охлажденная:
— Кожа свежей рыбы блестящая и упругая. Чешуя плотно прилегает к коже. Плавники и хвост не должны быть сухими или склеившимися. Испорченная рыба выглядит матовой и бесцветной, чешуя плохо счищается и имеет неприятный запах.

— Глаза должны быть прозрачными, блестящими и немного выпуклыми.

— При нажатии на рыбу пальцами на ней не должно оставаться вмятин. Это бывает только тогда, когда рыба не свежая.

— Жабры имеют блестящий и влажный вид. Цвет от розового до ярко-красного. И ни в коем случае они не могут быть бурыми или серыми.

В карельских магазинах, особенно в гипермаркетах, очень часто под вывеской  «охлажденная рыба» продается филе пангасиуса, тилапии или минтая. И их цены в два раза выше, чем на мороженную! Задумайтесь, как рыба из Дальнего Востока и Вьетнама может быть охлажденной? Ведь  «охлажденкой»  можно назвать ту рыбу, которую  выставили на продажу в течение  6-12 часов после вылова.  Срок  же доставки морских жителей из Азии до Карелии —  от двух до трех месяцев. И на время перевозки морепродукт заморожен, что в принципе и понятно. Поэтому не верьте таким вывескам — подобная рыба может быть опасной для здоровья. Обращайте внимание на сорт рыбы и страну, где она была выловлена.

Замороженная:
— Свежее рыбное филе и куски рыбы должны быть сочными, блестящими, полупрозрачными. Подсохшие края и изменение окраски характерны для «старой» рыбы.
-В замороженном виде срок годности морских продуктов не бесконечен. Постную рыбу следует употребить в течение трех месяцев, жирную и морепродукты — в более короткие сроки.

Котлеты, полуфабрикаты
Определить «на глаз» качество суррогата, к сожалению, могут только специалисты в лабораториях.

Секреты приготовления
— Рыбу легче чистить, если сначала срезать ножницами или ножом жесткие плавники.
— При варке рыбы, пахнущей тиной, нужно добавить в воду немного пряной зелени и специй.
— Чтобы рыба не развалилась во время жарки, ее нужно посолить за 10-15 минут до начала тепловой обработки.
— Не варите рыбу на сильном огне, иначе она станет жесткой, а бульон — мутным.
— Рыба будет вкуснее, если жарить ее на смеси подсолнечного и сливочного масла. При этом не накрывайте сковороду — рыбные кусочки покроются хрустящей и аппетитной корочкой.
— Сваренная рыба будет очень нежной, если в кипящую воду влить свежее молоко.

Рыбьи глаза — Самый сок! — ЖЖ

Забавно, что согласно опросам многие россиянки считают это холоднокровное пресмыкающееся «сексуальным».

Фрагменты прямой речи Людмилы Путиной из книги О.Блоцкого «ВЛАДИМИР ПУТИН: дорога к власти» (Москва, 2002 год)

«Прекрасно помню первую встречу с родителями Владимира Владимировича… Он только-только купил самую модную по тем временам стереосистему «Россия» и по этому поводу позвал меня и еще двоих друзей… Потом, помню, я вышла на кухню, и там была мама Владимира Владимировича — Мария Ивановна. Мы стали о чем-то говорить, и тут все тот же Алексей [приятель Владимира Владимировича, который их познакомил — ред.] заходит на кухню спрашивает у Марии Ивановны: «Как Вам Люда?» А та отвечает: «Да, конечно, она ничего. Но у него уже была Люда. Хорошая девочка…» И дальше — все в таком духе.

У меня чуть слезы из глаз не брызнули… Не скрою, мне тогда было очень неприятно, больно и обидно…

Наши отношения с Владимиром Владимировичем развивались достаточно ровно. Может быть были не всегда радужными, но зато — стабильными. Однако присутствовала в них одна странная закономерность: месяца два — все нормально, потом какой-то негатив, неурядица, затем — опять все хорошо.

Если говорить о чувствах, то это не было каким-то сиюминутным увлечением. Знаете как бывает: встретил человека и сразу влюбился. Вот такого не случалось. В первые в моей жизни я постепенно полюбила человека. Постепенно привыкла и полюбила.

«Измором меня брал, измором»

…Свидания — это особая история. На них я никогда не опаздывала, а Владимир Владимирович — постоянно. Полтора часа — это было в порядку вещей. Но зная это, я не могла приходить с опозданием. А вдруг, думала я, сегодня он появится вовремя. (К слову сказать, с опозданиями Владимира Владимировича я по сей день так и не смирилась.)

Помню, стою в метро. Первые пятнадцать минут опоздания выдерживаю нормально, полчаса — тоже вроде бы ничего. Но когда уже час проходит, а его все нет, то просто плачешь от обиды. А через полтора часа уже вообще не испытываешь никаких эмоций…

Никаких отношений, когда наконец-то появлялся Владимир Владимирович, я не выясняла. За эти полтора часа переживешь столько, что никаких сил уже не оставалось на эмоции. Так что Владимир Владимирович измором меня брал, измором.

А опоздания всегда объяснялись работой, на которой, кстати, Владимир Владимирович был пунктуален. А в личной жизни он расслаблялся. Ну а где еще?..

Надо отдать должное Владимиру Владимировичу — он всегда был таким: никогда не кривил душой и не изображал из себя того, кем он на самом деле не являлся. Владимир Владимирович никогда не бравировал своим поведением, принципами и тем, что он — вот такой. Просто он был ТАКИМ — и все. Владимир Владимирович никогда об этом не говорил, но я понимала, что он ТАКОЙ и никогда не будет другим. Подобное поведение было честным.

«Да, дружочек, это я»

…Мне кажется, Ленинград наложил определенный отпечаток на Владимира Владимировича. .. Есть все-таки у мужа какая-то закрытость, которая, кстати, была свойственна и его родителям…

Как-то мы пошли на вечеринку, где я, видимо, слишком раскованно себя повела: танцевала, веселилась, смеялась. Владимиру Владимировичу это не понравилось, и мне было совершенно четко сказано, что наши дальнейшие отношения невозможны. В тот момент я поняла — надо уезжать.

Я даже спорить не стала, потому что все было сказано достаточно решительно. Тем более что я отношусь к тем людям, которые понимают слово, его значимость. А обиды за сказанное не было. Ведь со мной поступили честно, сказали все прямо в глаза.

Я уехала… Не скрою — было очень тяжело. Очень! А через две недели подхожу к двери квартиры, а к ней приколота маленькая такая записочка: «Да, дружочек, это я». И — номер телефона…

Впоследствии Владимир Владимирович говорил, что его поездка «получилась»… Ну а если приехал, то почему бы не зайти…

Помню, при встрече я плакала, объяснялась в любви, говорила, что Владимир Владимирович мне необходим. Затем я поехала его провожать… Но наши отношения были по-прежнему неопределенны…

«Все время надо было с чем-то бороться: лыжами, горами, водой»

То, что Владимир Владимирович всю нашу совместную жизнь меня испытывал, — совершенно точно. Всегда было ощущение, что он все время как бы наблюдал за мной — какое я сейчас приму решение, верное или нет, выдержу ли я то или иное испытание.

Помню, году в 1981-м мы начали заниматься горными лыжами… Просто в какой-то момент он вдруг предложил начать на них кататься. Даже не то, что предложил. Он не спрашивал моего мнения. Для Владимира Владимировича было само собой разумеющимся, что мы начнем кататься на лыжах…

Лыжные костюмы были дефицитом… Поэтому мы обходились без них, и вид у нас был, прямо скажу, жуткий.

Ездили мы в Каголово. Сейчас, по прошествии времени такая поездка кажется чем-то невероятным… Надо было добираться на перекладных: трамвае, потом метро, затем электричка. На дорогу от дома до базы уходило часа полтора. ..
Инструктора у нас не было. Учились сами. Встал на лыжи и поехал, как Бог на душу положит.

Экипировка стоила дорого: лыжи, ботинки и т.д. Собственно, с того момента все средства стали уходить на это увлечение. Иногда денег даже на билеты в театр не оставалось…

У Владимира Владимировича всегда была машина, когда познакомились — «Запорожец».

Помню, был момент, когда у машины отсутствовал глушитель, и без него в половине второго ночи мы ездили по Питеру. Видимо Владимиру Владимировичу очень хотелось показать мне ночной город и к тому же, наверное, «предъявить» личную машину, что по тем временам было чрезвычайно престижно. Так что и тогда Владимир Владимирович был парень хоть куда.

Причем, с моей точки зрения, история с глушителем выглядела бессмысленно. Представляете, я приезжаю всего на четыре дня, и мне хочется просто побыть, пообщаться с Володей. При этом мне абсолютно безразлично, будет «Запорожец» или нет. Но Владимиру Владимировичу, видимо, очень хотелось прокатить меня на машине, и поэтому он целый день провел в поисках этого злосчастного глушителя. Я же из-за этого все время провела в гостинице. Было страшно обидно: так убить один день из четырех, чтобы в итоге кататься по ночному городу на машине… без глушителя.

Потом «Запорожец» вместе с гаражом был продан, и на эти деньги куплен другой автомобиль — «Жигули», «четверка». На ней мы и ездили в наше свадебное путешествие вместе с друзьями — мужем и женой, у которых была своя машина.

Вот тогда для меня стало удивительным открытием, что Владимир Владимирович в коллективе никогда не претендует на пальму первенства. Лидерство он отдавал более активному человеку. Тот мужчина, Саша, был именно таким и поэтому постоянно планировал наши дни, а Владимир Владимирович охотно подчинялся. Наверное, именно благодаря этому тот месяц мы провели даже без намека на какую-либо ссору, очень спокойно и доброжелательно…

Если говорить о Черном море, то впервые вместе с Владимиром Владимировичем мы поехали в Судак летом 1981 года…

Помню, я там готовила, потому что Владимир Владимирович напрочь отказывался ходить в столовые общепита. В то время в магазинах было шаром покати, и продукты приходилось покупать на рынке, где цены были достаточно высокими. Приходилось ухитряться, что-то там покупать и не сильно тратиться при этом.

Готовила я на двоих, но время от времени заходили ребята [приятели Владимира Владимировича — Владик и Виктор — ред.]. Хозяйка была страшно недовольна, так как обычно комнаты в квартирах сдавались без права стряпать на кухне…

В поездку Владимир Владимирович взял подводное ружье, ласты, маску и матрас. Море находилось далеко от дома — примерно в получасе ходьбы. Помню был там небольшой полуостровок. С берега на него было сложно пройти, особенно с ружьем. Проще было добраться вплавь. А я в тот момент только держалась на воде, да и то с большим трудом. Плавать научилась позже. И вот на этом матрасе, рискуя, собственно говоря, своей жизнью, я перебиралсь на этот островок. Володя плыл рядом.

Днем солнце палило нещадно, и спрятаться было негде — сплошные камни вокруг. Я тогда сильно обгорела, и потом кожа с плеч просто облезла. А Владимир Владимирович больше часа просидел под водой с ружьем, пока не околел от холода. Он все пытался рыбу подстрелить.

И вдруг вижу: выныривает счастливый, а в руках — стрела, на которой бьется небольшая рыбка сантиметров двадцати. Причем с таким победным видом выныривает. Но это под водой рыба кажется чуть ли не в два раза больше, чем на самом деле. Потом из этой рыбки я уху сварила. Вот такая у нас была добыча.

Уже не помню как получилось, что обратно поплыла одна. Скорее всего, Владимир Владимирович пошел по берегу, а я побоялась, потому что там был очень узкий проход в скале. Видимо я сказала, что переберусь вплавь. Тогда Володя дает ружье и спрашивает:

— Доплывешь?

Ружье в воде мне показалось легким.

— Да, — отвечаю.

Но когда я неумело поплыла, подняв ружье над головой, то с ужасом поняла, что оно очень тяжелое и мне, наверное, не доплыть. В тот момент меня охватила такая паника, что я и не помнила, как все-таки доплыла. Позже я вообще не могла понять, каким образом добралась до берега.

Так что всегда складывались ситуации, которые не давали расслабляться. Все время надо было с чем-то бороться: лыжами, горами, водой.

«Я действительно не помню, кричали ли тогда «Горько!»

Я вышла замуж через три с половиной года после знакомства, 28 июля 1983 года. К слову сказать, за все прошедшее с тех пор время мы ни разу не отмечали годовщину свадьбы…

Хотя я никогда не намекала на замужество, мы прекрасно понимали, что рано или поздно должны определиться: либо — в сторону минуса, либо плюса.

Но Владимир Владимирович не потерпел, если бы, допустим, девушка стала на него давить, намекать или же подводить в своих разговорах к теме замужества. Даже если совершенно случайно касались подобной темы, Владимир Владимирович моментально ее пресекал. Он с иронией относился к таким разговорам и считал, что решение должен принимать мужчина…
Владимир Владимирович сделал предложение по всем правилам, классически: он объяснился в любви и предложил назначить дату свадьбы на июль. Все было сделано по форме. Причем даже немножко искусственно.

Помню как все это было.

Мы сидели у Володе в комнате, и он вдруг говорит:

— Ну вот, дружочек, ты знаешь мой характер. Он достаточно тяжелый. И сейчас, в принципе, ты должна, наверное, определиться в жизни.

У меня просто заледенело все внутри.

И когда Владимир Владимирович таким образом начал разговор, я поняла, что он решил разорвать наши отношения. Но даже в такой момент я ответила так, как думала:

— Ты знаешь, я определилась. Ты мне нужен.

Тогда Володя сказал:

— Ну, раз так, тогда предлагаю тебе выйти за меня замуж. Я тебя люблю. Согласна ли ты?

— Да, согласна, — отвечаю.

— Если не против, — заключил Владимир Владимирович, — то пусть наша свадьба состоится 28 июля, через три месяца.

Так в конце апреля мы объяснились в любви…

Я действительно не помню, кричали ли тогда «Горько!». Наверное, кричали. Должны были… И не помню, как мы целовались…

Затем мы отправились в свадебное путешествие на машине. Доехали до Киева… По-моему, даже в театре были. Фотографии, к сожалению не сохранились. Был у нас фотоаппарат и черно-белая пленка к нему. Я даже что-то фотографировала, хотя и не умела. Потом эти непроявленные пленки валялись дома, и через некоторое время мы их выбросили. Так что наше свадебное путешествие осталось без фотографий.

…Помню, километров за восемьдесят до Николаева у нас закипел радиатор, и весь оставшийся путь нас буксовал приятель на тросике в узлах и всего метра полтора длиной. Доехали до Николаева, и там всю ночь мужчины исправляли поломку, после чего двинулись дальше.

Доехали до Ялты… А из Ялты возвращались через Москву, потому что у Владимира Владимировича там были какие-то дела. И пока он ими занимался, я жила у наших спутников. Вот так прошло наше свадебное путешествие…

«Я только и делаю, что жду его. По-другому не умею»

…Владимир Владимирович мне о своей работе совершенно ничего и никогда не рассказывал. На мой дежурный вопрос: «Ну как, чем сегодня занимался?», он всегда так же привычно отшучивался: «До обеда ловили, после обеда отпускали». И все…

Кстати, сам Владимир Владимирович мне так и не сказал, что он офицер КГБ. Когда познакомились, он сообщил, что работает в уголовном розыске, и я была в этом уверена целых полтора года… У меня была подруга, жена приятеля Владимира Владимировича, я именно от нее узнала, что он работает в КГБ… Думаю, что скорее сего она это сделала по поручению. Надо же было Владимиру Владимировичу как-то выйти из ситуации. Вот он и выбрал такой способ. Однако насчет способа — я так предполагаю, но до сих пор не знаю наверняка.

После подобной новости ощущения оказались не из приятных… В тот момент это был сигнал, что мне все еще не вполне доверяют.

По-моему, после разговора с подругой я спросила Владимира Владимировича: мол так ли это? И он ответил: да, это так. Но точно не помню…

Потом произошел один случай, который помню до сих пор.

Дело обстояло так. Мы договорились с Владимиром Владимировичем, что я ему позвоню в семь вечера. В коммуналке на Васильевском не было телефона, и я ходила звонить из автомата. В течении полутора часов я ходила и звонила, потому что Володя дома появился только в полдевятого.

Стемнело. И вот в сумерках я в очередной раз вышла к автомату, безрезультатно позвонила и возвращаюсь назад.

Вдруг вижу — бежит за мной молодой человек. Улица пуста. А мне надо войти в арку, через которую попадаешь в двор-колодец, и только из него входишь в подъезд.

Молодой человек сначала идет быстрым шагом. Я тоже прибавляю шаг. Он ускоряет шаг — и я тоже. Он побежал — и я бегом.

И тут он мне кричит:

— Девушка, постойте, я ничего плохого не сделаю. Только хочу с вами поговорить. Всего две секунды.

Причем достаточно искренне кричит. Что называется — от сердца.

Я остановилась, а он подбегает и говорит:

— Девушка, это судьба. Это судьба! Как бы я хотел с вами познакомиться!

— Что Вы, какая судьба! — отвечаю.

— Ну, пожалуйста, очень прошу, дайте мне ваш телефон.

— У меня нет телефона.

— Тогда запишите мой.

— Не буду. Мне очень жаль, но это все-таки не судьба.

— Ну а вдруг Вы передумаете? Запишите на всякий случай.

— Никакого случая быть не может.

Повернулась и пошла.

Тогда совершенно не думала, что это могло быть какой-то проверкой. Но потом, когда узнала, что Владимир Владимирович работает в КГБ, вспомнила тот случай. Я много раз его об этом спрашивала, но он всякий раз уклонялся от ответа. Так до сих пор не знаю, что это было — проверка или просто попытка какого-то молодого человека со мной познакомиться
Я не считала аморальным проверять людей в такой ситуации. Ведь нужно было каким-то образом выяснить моральные принципы человека. Кто знает, может, после замужества я буду с первым встречным на улице знакомиться.

Впрочем, в то время я вообще не задумывалась о каких-то там проверках. Пусть проверяют!..

Я никогда не злилась из-за работы Владимира Владимировича. Работа есть работа. Злило и обижало и было совершенно непонятно, почему Владимир Владимирович мог сказать, что будет, допустим, в девять вечера, и не прийти в это время. Но и это еще полбеды. Муж никогда не перезванивал, чтобы сообщить на сколько задерживается. Ведь у меня существовали планы на вечер. Может, не такие насыщенные и важные, но тем не менее они были всегда. И если муж говорил, что придет домой в девять, а приходил в двенадцать, то все три часа я не могла найти себе места, я ждала. А ведь нет ничего томительнее, чем ждать и догонять.

Жду, безусловно, волнуюсь, все время думаю о Владимире Владимировиче. Начинаю злиться, потом обижаться, затем расстраиваться. За это время испытываю массу всяких эмоций. Тем более, что за все годы совместной жизни я так и не научилась переключаться на какие-то другие дела. Я только и делаю, что жду его. По-другому не умею…

«Выбора нет, и дочурка все равно будет Машей»

Фактически я всегда подчинялась пожеланиям Владимира Владимировича. Именно он посоветовал поступить на испанское отделение после окончания рабфака… Потом Володя говорит: » Ты бы заодно окончила курсы машинописи»… Под козырек — и на курсы машинописи. А это как раз четвертый курс, когда я была беременна Машей…

Помню, когда родилась Маша, то на второй или третий день я ему позвонила, чтобы узнать его имя относительно имени. Я всегда хотела, чтобы девочку назвали Наташа. У меня была подруга Наташа, и вообще, очень нравилось это имя. А Владимир Владимирович сказал: «Нет, она будет Машей».

Я — в слезы. Мне хотелось, чтобы была Наташа. Однако потом поняла, что выбора нет, и дочурка все равно будет Машей. Тогда я про себя подумала: «Ладно. Ведь и мою любимую тетку тоже звали Машей»…

Буквально для через три Владимир Владимирович уехал. Поскольку он не занимался пеленками, продуктами, приготовлением завтраков, обедов, ужинов, то мне стало даже легче после его отъезда, потому что надо было заботиться о двоих — муже и ребенке, а так у меня осталась лишь Маша…

…Когда приехала в Дрезден, то была на седьмом месяце беременности. При этом ни разу не ходила к врачу — все не было времени. Помню пошли мы к врачу, и он так меня ругал, так ругал. Выяснилось, что у меня очень низкий гемоглобин. А с чего ему быть высоким?

Представьте: я, беременная Катей на седьмом месяце, Маша — на одной руке, сумка с продуктами — в другой, и пешком на шестой этаж. А тут на лестничную площадку второго этажа выходят муж с женой и видят меня, карабкающуюся наверх. Немая сцена. У мужчины глаза становятся большими-большими. Он только и смог, что выдохнуть: «Люда, ну разве так можно?» Затем мужчина хватает Машу, сумку и поднимает их на шестой этаж. Но ведь это было единожды. А у меня день таких походов выходило минимум три. Потом, знаю, сосед несколько раз говорил мужу: «Володя, надо помогать. Надо помогать, Володя!»

Но это не возымело особенного действия, так как у Владимира Владимировича был принцип: женщина в доме все должна делать сама. Поэтому он никогда не принимал никакого участия в домашнем хозяйстве…

«Суховато»

…Если честно, то ни тогда, ни сейчас готовить я не очень люблю.

Владимир Владимирович в еде человек прихотливый. Если какое-то блюдо не соответствует его представлениям о трапезе как таковой, то он предпочтет от него вообще отказаться. Так что все подряд есть не станет и тем более не будет нахваливать. Есть категория мужчин, которые с аппетитом наворачивают тарелку за тарелкой, постоянно нахваливая: как вкусно, как замечательно!

И добавку просят. Мне всегда хотелось, чтобы муж у меня был именно таким — ел и приговаривал: как вкусно, как здорово! И я всегда завидовала женщинам, у которых именно такие мужья.

В нашей семье все происходило по-другому.

Приходит Володя, допустим на обед. Я, естественно, накрываю на стол. Муж ест. Я с замиранием сердца жду реакции. Ее нет.

— Как мясо? — не выдерживаю я.

— Суховато.

Для меня это, что ножом по сердцу. Я так старалась, за мясом специально ездила, затем готовила. Можно сказать всю душу вложила. И — суховато!

Так что я постепенно стала испытывать отвращение к кухне. В том числе и потому, что никогда нельзя было дождаться хоть какой-то похвалы. Если что-то было действительно вкусно, то заключение было следующим: неплохо.

Хотя, с другой стороны, есть же известная фраза: не хвали женщину, чтобы ее не испортить. Так что Владимир Владимирович меня всегда тренировал, держал, так сказать, в тонусе..

отсюда

Рыбьи глаза

На эту тему, вероятно, написать надо было уже давно, все же эмблемой моей страницы является слегка модифицированный глаз кальмара. Конечно, кальмар это не рыба, но все равно подводный житель. А тут ко мне в руки попало два оптических прибора, на которых, несмотря на славянское происхождение, было гордо выведено Fish-eye (в российском варианте) и Fisheye (без черточки – в белорусском). Ну, с их английским я с грехом пополам справился, и посему в дальнейшем речь пойдет о рыбьих глазах. Человек, если будет рассматривать какой-нибудь объект, не перемещая зрачок, может охватить угол зрения не более 60 градусов. Отсюда следует, что, не перемещая зрачка, можно рассматривать картину размером, приблизительно равным расстоянию до нее. Следовательно, если мы хотим охватить одним взглядом фотографию с расстояния наилучшего зрения 25 см, то она должна быть примерно формата А4. Из этих соображений и проектируются нормальные объективы, используемые для большинства видов съемки. Они имеют фокусное расстояние, близкое к диагонали кадра, и соответственно угол поля зрения 40-50 градусов. Если с подобным объективом мы попытаемся снимать через поверхность воды или через плоское стекло бокса для подводной съемки, то угол поля зрения, по закону Снеллиуса, уменьшится с 50 градусов до 37. (По закону Снеллиуса отношение синуса угла падающего света к синусу угла преломленного света равно относительному показателю преломления среды. Относительный показатель преломления воздух : вода равен 1,33). Для того чтобы при подводной съемке поле зрения не становилось столь узким, были разработаны специальные объективы для подводной съемки, одним из блестящих представителей которых является Гидроруссар. Не знаю, под каким углом смотрят на мир рыбы и другие подводные жители, но, если предположить, что видят они все те же 50 градусов, то, взглянув из-под воды на наш мир, они смогут охватить 68 градусов. Сверхширокоугольными объективами называются объективы с углом поля зрения больше 83 градусов. Попытались сделать подобные объективы и для подводной съемки. Если эти объективы использовать в нашем воздушном мире, то их угол зрения увеличится с 83 до 123 градусов на воздухе. Если же угол поля зрения объектива под водой приближается к 100 градусам, то, вынырнув на поверхность, он сможет зараз охватить почти полусферу, то есть 180 градусов. Конечно, если подобную фотографию рассматривать всю целиком, она будет выглядеть очень неестественно. Чтобы получить хоть сколько-нибудь близкое к реальному восприятие, нужно было бы рассматривать эту фотографию по частям. Однако любовь к острым ощущениям, в отличие от рыб, видимо, у нас в крови, и фотографам очень понравилось использовать именно такие объективы для съемки на воздухе. Полагаю, что рассматриваемые мной объективы, как «МС Зенитар-М» 2,8/16 производства «Красногорского завода им. С.А.Зверева», так и «МС Пеленг» 3,5/8А производства Белорусского ГП «ММЗ им. С.И.Вавилова», предназначены для сухопутного использования и как таковые и разрабатывались. Оба указанных объектива по паспорту позволяют при фотографировании на пленку с размером кадра 24х36 мм получить угол охвата 180 градусов. Но если Зенитар позволяет получить искомые 180 градусов только по диагонали кадра, то у Пеленга поле изображения меньше размера кадра, и он вписывает круглое изображение в кадр, в результате чего на пленке мы видим экспонированный круг диаметром 24 мм. Характерной особенностью оптической конструкции всех подобных объективов является линза менискообразной формы, с вогнутой поверхностью, направленной к объективу. Оптическая схема объектива МС Зенитар-М. Рассматриваемые нами объективы предназначены для зеркальных камер. У подобных аппаратов нельзя приблизить объектив вплотную к пленке, поскольку между оправой объектива и пленкой должно оставаться место для зеркала. Оптическая схема получается существенно более сложной, чем классическая у Руссара, а задняя главная точка, от которой отсчитывается фокусное расстояние, расположена позади самой задней линзы объектива. Так, рабочий отрезок объективов при резьбовом присоединении резьбой М42 составляет 45,5 мм, а фокусное расстояние у Пеленга 8 мм, а у Зенитара, соответственно, — 16. Здесь следует отметить, что объективы «Рыбий глаз» имеют качественное отличие от сверхширокоугольников, и для них не сохраняется привычное соотношение между фокусным расстоянием и углом поля зрения. Так, аналогичный Зенитару объектив Canon EF 15 mm f/2,8 Fisheye имеет угол поля зрения 180 градусов, а сверхшироугольный объектив той же фирмы с фокусным расстоянием 14 мм (EF 14 mm f/2,8l USM) имеет диагональный угол поля зрения всего 114 градусов. Еще одной конструктивной особенностью подобных объективов является то, что фильтры располагаются не перед объективом, а за последней его линзой вместо специального компенсатора. Эти фильтры идут в комплекте с объективом и предназначены исключительно для черно-белой съемки: желто-зеленый ЖЗ-2х, желтый Ж-1,4х, красный К-8х для Зенитара и желто-зеленый ЖЗ-1,8x, оранжевый О-2,8x, ультрафиолетовый УФ-1х для Пеленга. Широкоугольные объективы отличаются существенными хроматическими аберрациями, и цветные фильтры позволяют несколько уменьшить их влияние. Объективы, конечно, занимательные, и могут оказаться очень полезными многим фотографам, работающим с пленкой. Но в мои обзоры они попали потому, что, на мой взгляд, еще более значительную роль они способны сыграть в цифровой фотографии. В последнее время цифровые зеркальные аппараты со сменной оптикой из разряда недоступной экзотики с заоблачными ценами перешли в разряд пока еще очень дорогой, но все же уже довольно массовой продукции. Они построены на базе стандартных 35 мм камер и предназначены для использования соответствующей оптики. Наиболее известными являются аппараты Canon EOS D-30, EOS -1D, Nikon D1 и его модификации D 1X и D 1H, а также камера FujiFilm FinePix S1 Pro, построенная на базе пленочной камеры Nikon N 60, и уже давно известные по заоблачным ценам цифровые аппараты Kodak DCS, построенные на основе пленочных камер Canon и Nikon. Чтобы подсоединить наших героев к камерам Canon, можно воспользоваться переходником EOS-M42, который сейчас выпускают многие российские и зарубежные фирмы (Jolos, Поиск-Фото, hama). Именно этот вариант я и тестировал. Что касается подсоединения к Nikon, то объектив Зенитар выпускается как в исполнении с резьбой М42, так и с байонетом «F» Nikon. Объектив же Пеленг изначально комплектуется сменным хвостовиком с резьбой М42 и байонетом Nikon. Правда, судя по некоторым статьям в прессе, без дополнительной обработки напильником этот адаптер в Nikon не всунешь. Прилагаемую в комплекте специальную крышку мне на этот адаптер надеть не удалось. Слева адаптеры Пеленг — Nikon F, справа М42 — Canon EOS. Революционность рассматриваемых объективов заключается в том, что поскольку площадь матрицы чувствительных элементов меньше площади стандартного кадра, в среднем, в полтора раза, то хотя широкоугольные объективы и можно было подсоединить к цифровым камерам, однако большого угла охвата получить не удавалось. И уж об угле в 180 градусов не приходилось и мечтать. Фирма Canon круговых объективов «Рыбий глаз» не выпускает, а выпускаемый ей вышеупомянутый объектив Canon EF 15 mm f/2,8 Fisheye при размере матрицы EOS D-30 шириной в 22 мм даст угол охвата примерно в 110 градусов. С использованием же объектива Пеленг с камерой EOS D-30 мы получаем уже не круговой, а вполне стандартный объектив «Рыбий глаз» с углом охвата по диагонали 180 градусов. От круга останется только небольшое виньетирование углов кадра. Цены славянских объективов тоже вполне революционные: 140 у.е. за Пеленг и 90 у.е. за Зенитар против 820 за фирменный от Canon. В минусе — отсутствие автофокусировки и прыгающей диафрагмы. Точнее, у Зенитара прыгающая диафрагма есть, но воспользоваться ей можно только, вкрутив его в Зенит. Объектив Пеленг имеет механизм предварительной установки диафрагмы с двумя кольцами, аналогичный по конструкции старому Гелиосу 44 или объективу Мир1В. Что касается автоматической фокусировки, то для объективов этой конструкции это не самое важное, поскольку в большинстве случаев объектив достаточно раз и навсегда установить на бесконечность. Глубина резкости этих объективов такова, что при диафрагме 5,6 резким будет изображение от 1 м до бесконечности у Зенитара, а у Пеленга от 0,4 м до бесконечности. Даже если вы снимаете близко расположенные предметы, необходимую точность фокусировки легко получить по шкале расстояний. Фото При создании нижеприведенных снимков использованы все доступные сегодня в цифровой фотографии способы получения кадров с большим углом охвата. Итак, есть две основные возможеости: 1) использование афокальных насадок, уменьшающих фокусное расстояние, вместе с несменными объективами 2) использование объективов «Рыбий глаз» для пленочных камер. Снимки набережной сделаны с одной точки: Casio QV 3000, фокусное расстояние объектива 7 мм. Слева уменьшенное изображение всего кадра, справа фрагмент 1:1. Casio QV 3000, фокусное расстояние объектива 7 мм+ на объектив установлена афокальная насадка фирмы hama х0,65. Наблюдается виньетирование углов, но это явление необязательное. Можно воспользоваться более дорогими насадками той же кратности, имеющими больший диаметр линз, или придвинуть эту насадку чуть ближе к объективу. В последнем случае есть одно но. Вы не должны случайно задеть рычаг изменения фокусного расстояния, поскольку, перемещаясь, объектив упрется в насадку, что может его повредить. Canon EOS D30 с объективом Зенитар Canon EOS D30 с объективом Пеленг. Вторая серия снимков позволяет сравнить взгляд через «Рыбьи глаза» со штатным пленочным объективом Canon 28-80. Как видно, если на снимок, сделанный Пеленгом, влезает все здание музыкального театра, Зенитаром – большая часть его, то при съемке, в общем-то, вполне широкоугольным для пленки объективом с фокусным расстоянием 28 мм мне пришлось повернуть аппарат на 90 градусов только для того, чтобы здание вошло в кадр по высоте. Особенность конструкции объективов «Рыбий глаз» не позволяет использовать при съемке бленды. Поэтому важным фактором является то, как объектив справляется с источниками света в кадре. Как видно на приведенном снимке, с фонарями Пеленг справляется вполне достойно. При поле зрения в 180 градусов в кадр могут попасть нежелательные объекты, например, рука фотографа, когда он держится за оправу объектива. В отличие от точечных источников света, рассеивающие светлые поверхности вблизи объектива дают существенный ореол на границе кадра и значительно ухудшают восприятие. В идеале объект съемки должен быть ярко освещен по центру, края же желательно поместить в тень. Подобное освещение легко осуществить в павильоне, при натурной же съемке это практически невозможно, да и диапазон яркостей в кадре превысит возможности, как пленки, так и матрицы. Поэтому с самого начала надо решить, какие детали вы хотите проработать, а какими придется пренебречь. Нельзя объять необъятное. Хотя подобная оптика и позволяет получать классические панорамные снимки, ее возможности в этом плане уступают как специализированным панорамным аппаратам, так и цифровой склейке панорам из серии снимков. В основном, подобная оптика рассчитана на получение художественных эффектов от вольного обращения с перспективой и искривления системы координат. Фотографии сделаны камерой Canon EOS D30 с объективом Пеленг. Фото, сделанные с объективом Зенитар, можно найти в статье Техника в руках дикаря. Результаты тестов. Зависимость амплитуды сигнала от частоты штрихов кольцевой миры отображена на графиках. Приведены значения для зеленого канала. Для удобства сравнения можно выбрать только интересующие вас кривые, отметив соответствующие позиции. Все снимки сделаны при диафрагме 5,6. Диаметр миры 125 мм. Амплитуда при минимальной частоте штрихов принята за единицу. Для оценки разрешения на краях кадра мира располагалась по центру кадра, и проводилась фокусировка, а затем аппарат поворачивался таким образом, чтобы изображение миры оказалось с краю. По оси абсцисс отложено число черных и белых полос, приходящихся на 100 пикселей. У матрицы камеры Canon EOS D30 100 пикселей приходятся примерно на один мм, а для матрицы SONY ICX252AQ, установленной в камере Casio QV 3000, это около трети мм. 100 черных штрихов на мм, которые должен обеспечить объектив Canon, установленный в Casio, — это очень непростая задача. Камера старается ему помочь, подчеркивая резкость на краях. Именно этим определяется горб на графиках. Пока ширина штрихов велика, эффект подчеркивания границы не сказывается на результатах, поскольку мы выбираем значения в середине полосы. Когда же понятие полосы и границы совпадают, мы получаем парадоксальное с точки зрения оптики, усиление контраста с частотой. У EOS D30 подчеркивание границ, при установках по умолчанию, не носит столь ярко выраженного характера. Хроматические аберрации у насадки hama практически не исправлены, и именно из-за них мы имеем существенное ухудшение ЧКХ при измерениях вдоль линии, лежащей в меридиональной плоскости. Желающие ознакомиться с исходными снимками мир могут посмотреть их здесь. Для оценки хроматических аберраций рассмотриим изменение яркости в каждом из каналов при пересечении белой полосы. Диапазон, представленный на рисунках, составляет 15 пикселей. Casio QV3000 Аппарат Casio QV3000 + hama 0,65 Зенитар Пеленг При проектировании объективов добиваются максимального совмещения в одной точке на оптической оси лучей двух цветов: с длиной волны 480 или 435,8 нм и 643,8 нм. Такие объективы называются ахроматами. Если же совмещаются лучи трех цветов: 435,8нм, 546,1нм, 643,8 нм, то такие объективы называются апохроматами. Как видно из наших тестов, объектив Canon, установленный на камере Casio QV 3000, можно отнести к ахроматам, поскольку синий и красный лучи сведены, а зеленый дает ореол на границе черного штриха. Сравнение цифровых снимков, снятых объективом Пеленг с использованием оранжевого фильтра, показало, что результат эквивалентен выключению синего канала, и никаких преимуществ его использование не дает. К-8х в основном применяется при съемке на инфракрасную пленку и для большинства цифровых камер нерименим, поскольку пропускает то , что отсекает фильтр, расположенный перед матрицей. Заключение Совершилось. Существующая линейка объективов позволяет на существующих сегодня матрицах получить тот же угол охвата, что и в пленочной фотографии. Зенитар может рассматриваться как сверхширокоугольный объектив с приемлемой дисторсией. Конечно, объектив Canon EF 14 mm f/2,8l USM имеет существенно лучшие характеристики, но и цена в 2,5 тысячи зеленых представляется чрезмерной, особенно с учетом того, что существуют компьютерные способы уменьшения дисторсии, которые можно применить к снимкам, сделанным Зенитаром, без существенного ухудшения качества. Пеленг же — это настоящий «Рыбий глаз» для камер типа Canon EOS D30 за очень и очень умеренную цену. Дальнейшее увеличение линейного размера матрицы — теперь вопрос комфорта, а не расширения возможностей цифровой фотографии. Интегральное разрешение матриц тоже уже превосходит возможности объективов. Если по центру кадра пока чувствительных элементов не хватает, то по краю их явный избыток. Возможно, настало время подумать о создании матриц с переменной плотностью чувствительных элементов – по центру больше, по краям меньше. Я по-прежнему считаю, что зеркальные цифровые камеры — несколько искусственное образование, и будущее за цифровыми аппаратами типа ФЭД (Leica) с экраном на спине. Если уже есть объективы для зеркальных камер с рабочим отрезком 45мм, обеспечивающие угол охвата 180 градусов на матрице шириной 22 мм, то создание цифровых камер на базе дальномерных аппаратов с рабочим отрезком 28,8 мм позволит использовать более простые по конструкции и более качественные объективы. При этом сохранится возможность задействовать с помощью переходных колец и всю линейку объективов, разработанных для самых разных зеркальных камер, используя как видоискатель ЖК экран. Наблюдаемый сейчас ренессанс пленочных дальномерных камер (аппараты Bessa и оптика Voigtlander фирмы Cosina) делает подобное развитие событий еще более вероятным и желанным. 25.10.2001 Установите проигрыватель Flash

Облако тегов: …

Черты лица, которые выдают очень богатого человека

Отличительные признаки богатого человека — это не только портфель высокодоходных акций и последняя модель Айфона. Настоящего богача легко вычислить, вооружившись знаниями по физиогномике — науке о влиянии внешности на судьбу и финансовое благополучие.

Мы нашли общие черты в доводах физиогномистов о влиянии формы носа на финансовый успех и внешности реальных богачей и рассказываем, какая связь между лицом и деньгами.

Форма лица

Физиогномика говорит, что наиболее подвержены обогащению обладатели овального и трапециевидного типов лица. Они умны и прозорливы, их легкий, подвижный интеллект способен генерировать потрясающие идеи.

Овальная и трапециевидная формы лица

Если приглядеться к форме лица величайшего инвестора Уоррена Баффетта, то можно обнаружить нечто среднее между овалом и трапецией:

Fortune Conferences / flickr.com

Уоррен Баффетт начал зарабатывать с 11 лет, а в 31 год стал миллионером благодаря врожденному дару оказываться в нужное время в нужном месте и скупать акции, которые вскоре вырастали в цене.

Нос

Физиогномисты считают нос эпицентром толкований характеристик человека. Ученые считают идеальным для богача нос с прямой спинкой, хорошо закругленным кончиком и крыльями красивой формы. Длинный нос указывает скорее на творческие способности, чем на успехи в коммерческом русле. А вот костлявый нос с заостренным кончиком указывает на финансовую независимость обладателя.

Если спинка носа плоская, большая и хорошо уравновешена обоими крыльями, то это указывает на богатство и холодную, расчетливую натуру.

Идеальная форма носа богача

Наиболее благоприятный кончик носа — «висячий галл» (чернильный орешек). То есть кончик носа висит подобно тому, как висит этот орешек.

Идеальный кончик носа богача

Круглая форма кончика носа этого типа говорит о процветающей личности, занимающей прочное положение в обществе, а небольшая горбинка сулит неизбежный финансовый успех. С таким носом Марк Цукерберг просто не мог не разбогатеть.

Идеальное сочетание формы и длины носа для богатства. Brian Solis / flickr.com

Рот

Общее правило прочтения формы рта: чем больше рот и полнее губы, тем лучше характер человека и тем легче заработать на безбедную жизнь. А если рот большой, но не может плотно закрываться — это означает беспечность и излишнюю расточительность. Идеальный вариант рта богача — в меру тонкие губы, большой рот и ровные зубы, обеспечивающие хорошую дикцию на переговорах. Например, как у основателя «Амазона».

Рот Джеффа Безоса идеален по всем параметрам физиогномики. Jeff Bezos Seattle City Council / wikipedia.org

Уши

Опыт показал, что если верхняя часть уха выше уровня бровей, то индивидуум обладает очень высоким интеллектом. Такой человек может достичь широкой известности или исключительного финансового успеха. Хорошо закругленные уши, тесно примыкающие к голове, указывают на отважного, решительного человека с независимым умом. Такие люди в буквальном смысле слова завоевывают свою судьбу и благополучно строят карьеру.

Уши потенциального богача

Обладателям длинных мочек, а также маленьких ушек повезло меньше — им пророчат тяжелый труд и годы лишений.

Карлос Слим Элу, глава «Америка-мовиль», и его ухо, верхняя часть которого выше уровня бровей. UN Geneva / flickr.com

Брови и глаза

Длинные, изящные брови обычно указывают на человека с заметными способностями к долголетию, хорошей репутации и финансовому процветанию. К тому же, если такие брови длиннее глаз и имеют элегантную текстуру, то это говорит о выдающемся интеллекте.

Никогда не упустят собственной выгоды люди, у которых верхнее веко наползает на середину глаза. Согласно древним китайским текстам, такие веки говорят о зрелом возрасте и значительной проницательности.

У людей, обладающих талантом возглавлять крупные корпорации и учреждения, чаще встречается «глаз Феникса» — длинные глаза с двойными веками и небольшими «рыбьими хвостиками», идущими вверх и вниз. Радужные оболочки непременно обладают сильным блеском.

Форма бровей и глаза богача

Вглядитесь в лицо Павла Дурова — оно идеально вписывается во все придуманные физиогномикой характеристики богача.

Павел Дуров — эталон. Физиогномисты ликуют. @durov / instagram.com

Конечно, внешность имеет значение. Но для того чтобы стать богатым и успешным, гораздо важнее овладеть финансовой грамотностью, а не пухлыми губами. Перестаньте комплексовать — ваш нос прекрасен, а для увеличения дохода ознакомьтесь с нашими статьями:

1. Как поднять себе зарплату.
2. Как сбить цену на что угодно.
3. Как говорить с близкими о деньгах.

20+ фантастических примеров фотографий «рыбий глаз»

Объективы «рыбий глаз» похожи на чудо всех фотографических объективов. Это связано с их сверхшироким полем зрения и сильными оптическими искажениями.

Многие фотографы считают рыбий глаз игрушечными объективами, которые годятся только для забавных снимков.

На самом деле легко создавать крутые фотографии «рыбий глаз» не только для развлечения. Если вы не уверены, эти 20+ ярких примеров фотографии «рыбий глаз» передумают.

1. Портрет «рыбий глаз»: выход за рамки классического снимка

Один из классических снимков «рыбий глаз» — портрет сверху. Из-за искажения линз вы получите человека с большой головой и крошечными ступнями.

С камерой над головой я выгляжу как гигант, запертый в крошечной комнате. Но кроме этого ничего интересного не происходит. Все это искажения линз типа «рыбий глаз». Можем ли мы быть более креативными?

Попробуйте ту же настройку, но добавьте несколько аксессуаров, чтобы поместить изображение в четкий контекст.Приняв менее статичную позу, вы можете создать более сильный портрет.

Я использовал наушники, солнцезащитные очки, развевающийся галстук и «музыкальное» выражение, чтобы поместить кадр в легко узнаваемый контекст. Грязная библиотека, которую вы видите за моей спиной, помогает передать забавное ощущение, будто парень сходит с ума в уединении своей маленькой комнаты.

2. Интересные портреты с искажениями объектива «рыбий глаз»

Ключ к интересным портретам «рыбий глаз» — это игра с искажениями. Используйте их в своих интересах.

Когда я подошел к объективу, моя голова, рука и книга стали такими большими, что заполняли кадр. Жуткое выражение лица и сильное редактирование создают ощущение чего-то злого «готовящего» здесь.

Опять же, видимая библиотека позади меня помогает поставить точку в соревновании.

Когда вы используете объектив «рыбий глаз», вы быстро понимаете, что можете управлять искажениями объектива, играя с расстоянием между камерой и объектом. Чтобы их преувеличить, просто подойдите ближе к объективу.

Если вы не можете подойти ближе, но все равно хотите получить искажения, увеличительное стекло — идеальный помощник.

3. Портрет «рыбий глаз» с более естественным видом

Чтобы свести к минимуму силу искажения «рыбий глаз» при портретной съемке, вы должны установить некоторое расстояние между вами и вашей моделью. Десять сантиметров имеют огромное значение.

Таким образом можно создать портрет с более естественными пропорциями.

Несмотря на расстояние, некоторые необычные и странные пропорции останутся видимыми. Естественно «скрыть их», заставив вашу модель вести себя забавно, чтобы создать сумасшедший портрет.

Ничто не мешает вам использовать этот объектив для создания более серьезных изображений.

4. Портрет в окружающей среде с рыбьим глазом

Благодаря широкому полю зрения линзы «рыбий глаз» идеально подходят для съемки портретов в условиях ограниченного пространства.

Также они обычно довольно быстрые (т. Е. Имеют относительно большую апертуру). Вы можете использовать рыбий глаз для съемки портретов в условиях низкой освещенности.

На изображении ниже эффект рыбьего глаза хорошо виден на клавиатуре фортепиано и моей правой руке. Лицо не искажается заметно, так как оно находится дальше от объектива. Такая перспектива создает довольно динамичный образ.

5. От кошмара к мечте: детская фотография стала проще с «рыбьим глазом»

Кто не знает, как сложно получить четкие изображения при фотографировании детей, бегающих и прыгающих вокруг?

Если у вас есть эта проблема, вам может помочь объектив типа «рыбий глаз». Все, что дальше 50 см или около того, фактически бесконечно.

Благодаря этому все виды линз «рыбий глаз», даже самые дешевые с ручным управлением, идеально подходят для съемки ваших детей в движении. Установите объектив на бесконечность и сконцентрируйтесь на фотографии.

Объективы

Fisheye имеют очень короткое расстояние фокусировки. Вы можете сфокусироваться на объектах с расстояния 10 см или около того, что необходимо, если вы снимаете очень близкое действие.

На снимке ниже я привязал камеру к туловищу, когда кружился с дочерью.

6. Выдающиеся архитектурные фотографии с помощью «рыбьего глаза»

Чрезвычайно широкое поле зрения объективов «рыбий глаз» делает их идеальным объективом для съемки высоких зданий и памятников.

Суть в том, чтобы кадрировать кадр так, чтобы воспользоваться искаженным эффектом, который линза оказывает на вашу цель.

Кроме того, огромная глубина резкости «рыбьего глаза» позволяет вам получить идеальный фокус всего здания.

Это одна из самых известных достопримечательностей Брюсселя и всей Европы: Атомиум.Это изображение кристалла железа имеет высоту более 100 метров. С помощью рыбьего глаза я мог сфотографировать все это с расстояния менее 20 метров.

Поскольку искажения «рыбий глаз» сильнее по краям кадра, я сфотографировал два высоких здания на изображении выше вблизи и из центра.

Построенные так, что здания расположены близко к краям, они искажаются настолько, что напоминают приливные волны, которые вот-вот разбиваются о квадрат внизу.

Световые тропы — вечнозеленое средство ночной городской фотографии. С рыбий глаз вы можете проявить еще больше творчества.

Фактически, его поле зрения настолько велико, что вы можете создать круговую развязку, чтобы создать легкие карусели из проезжающих мимо машин.

7. Проявите творческий подход с помощью пейзажной фотографии «рыбий глаз»

Объективы

Fisheye можно использовать для замены широкоугольных в пейзажной фотографии, особенно если вы не хотите использовать фильтры и знаете, как бороться с искажениями.

Они позволяют снимать более широкую сцену без необходимости сшивания панорамы.

Если сцена находится далеко, у вас могут быть минимальные искажения, особенно если вы разместите горизонт ближе к середине кадра.

Наклоняя объектив вверх или вниз, вы можете исказить горизонт, чтобы создать определенные эффекты, как на изображениях ниже.

Наклоняя линзу вниз, вы создаете выпуклый горизонт, а наклоняя линзу вверх, вы создаете вогнутый горизонт.

8. Развлекайтесь и экспериментируйте

С объективом «рыбий глаз» у вас есть безграничные фотографические возможности, а предел — ваше творчество. Если вы увлечены фотографией, использование «рыбьего глаза» — отличный способ вернуть себе мотивацию.

Не бойтесь экспериментировать с фотографическими приемами и мишенями. Воспользуйтесь преимуществами искажения «рыбий глаз», широкого поля зрения и возможности близкого фокусирования.

Вспышка, старая культовая камера среднего формата TLR и рыбий глаз — все, что вам нужно для создания привлекательного натюрморта в сдержанном ключе. Другой снимок пианино, полученный путем наклона камеры вниз, чтобы получить выпуклую клавиатуру. Возможность фокусировки «рыбьего глаза» позволяет запечатлеть некоторые действия с близкого расстояния. Езда на лифте. Селфи во время езды на электрическом самокате в лесу.

Заключение

Объективы Fisheye создают настолько странные изображения, что люди либо их любят, либо ненавидят. Но познакомьтесь с ними поближе, и вы обнаружите, что эти линзы — фантастический фотографический инструмент, пробуждающий творческий потенциал каждого.

А если вы хотите узнать больше о рыбьих глазах, вот более подробное руководство, которое поможет вам овладеть фотографией «рыбий глаз».

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена.

..

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, «RealPlayer»]

Творчество с широкоугольными объективами и Fisheyes

В фотографии бывают случаи, когда вам приходится делать снимок с помощью широкоугольного объектива — например, когда вы снимаете большую группу людей или хотите запечатлеть бескрайний пейзаж.При этом часто возникают искажения по краям изображения. Есть много способов исправить возникшее искажение с помощью программных приложений, таких как Adobe Photoshop; однако иногда это искажение может добавить к фотографии творческого ощущения.

Объектив «рыбий глаз» в городе — Джефф Кейбл

Лучший способ создать вид на мир «только для камеры» — это использовать объектив «рыбий глаз», и недавно я поставил перед собой задачу снимать на экскурсии исключительно объективом «рыбий глаз». Зачем мне это делать? Я был в Нью-Йорке, снимая фотографии с другом, который очень хотел сфотографировать Тайм-сквер.Сфотографировав знаменитую достопримечательность бесчисленное количество раз, я хотел создать новое и совершенно иное портфолио изображений, отражающих индивидуальность площади.
Кадрирование изображения с помощью широкоугольного объектива сильно отличается от кадрирования с помощью объектива со средним фокусным расстоянием, поскольку вы хотите найти снимок, в котором вы можете продемонстрировать обширность сцены или включить множество близких и дальних объектов.

Что делает эти изображения настолько интересными, так это то, что они предлагают совершенно иную перспективу, чем то, что видит человеческий глаз.Объектив имеет возможность захвата изображения на 180 градусов, при этом изгибаясь с обеих сторон изображения, добавляя визуальное напряжение к изображению. Вы должны спланировать это и найти сцену, которая использует эту функцию. Одно из больших преимуществ съемки с объективом «рыбий глаз» состоит в том, что на самом деле довольно легко найти интересные точки обзора для съемки.

Объектив «рыбий глаз» придает вашим фотографиям совершенно новый вид.

Я сделал буквально тысячи фотографий детей, плавающих на наших местных собраниях по плаванию, но на этом снимке я впервые сделал снимок из-под водолазного блока! С объективом «рыбий глаз» мне удалось запечатлеть пловца, ныряющий блок и смотрящую на него толпу — это было бы недостижимо со стандартным объективом.Рыбий глаз позволил мне запечатлеть всю сцену всего за один снимок.

В желании попробовать что-то новое, я также держал камеру над блоком для прыжков в воду, чтобы запечатлеть пловца, заканчивающего забег, а также показать таймеры добровольцев. Опять же, это точка зрения, которую большинство людей никогда не видит и которую невозможно запечатлеть на камеру. Эти типы изображений — то, что отличает фотографа от фотографа. Я, вероятно, должен упомянуть, что когда вы используете такой очень широкоугольный объектив, вам нужно быть очень осторожным, чтобы не попасть руками, ногами или штативом в кадр.

Линзы «рыбий глаз» преувеличивают объекты переднего плана и обесценивают фон, привлекая внимание к объектам, которые находятся рядом с вами. Вы можете увидеть пример на этой фотографии дайвера на мероприятии по плаванию. Я намеренно привлек внимание зрителя к дайверу, подчеркнув размер тела дайвера и поместив фон на расстоянии.

Креативное изображение плавания с широкоугольным объективом — Jeff Cable

Этот прием также хорошо работает при съемке пейзажей. На этом снимке известной скульптуры Сан-Франциско я использовал увеличенный размер скульптуры, чтобы обрамить город на заднем плане.Тысячи людей сфотографировали это произведение искусства, но очень немногие нашли способ выделить свои изображения этого популярного места из толпы.

Интересные советы для объективов «рыбий глаз» и широкоугольных объективов

Вот несколько забавных идей, которые вы, возможно, захотите попробовать с объективом «рыбий глаз»:

• Попросите детей встать по обе стороны от вашего кадра так, чтобы их тела изгибались в центре кадра. Это будет напоминать забавное домашнее зеркало.
• Делайте снимки в очень ограниченном пространстве и с необычных ракурсов.Поместите камеру в школьный шкафчик и сфотографируйте, как ученик входит внутрь. Или поместите камеру в холодильник и сфотографируйте, как вы берете еду.
• Попробуйте использовать объектив «рыбий глаз», чтобы сфотографировать друга и подойти очень близко. Это исказит их черты лица и создаст очень интересное изображение. Но помните, что эти изображения не будут очень лестными, и, если вы покажете их кому-нибудь еще, вы, возможно, долго не дружите!

Широкоугольный объектив в ограниченном пространстве — Джефф Кейбл

Этот пост является гостевым постом Джеффа Кейбла, который часто участвует в работе «Улучшение фотографии».ОБЯЗАТЕЛЬНО подписывайтесь на Джеффа на facebook. Вы также можете заглянуть в его блог и взглянуть на его портфолио.

Программное обеспечение для коррекции объектива Fisheye-Hemi

Тип объектива	8 мм	Nikon 10,5 мм	12 мм	15/16 мм	10-17 мм зум
Камера 35 мм	*	Hemi 1	Hemi 2	Hemi 2	Hemi 1-2
Модели Nikon — Nikon D1, D1H, D1X, D2X, D2Xs, D2H, D2Hs, D40, D40X, D50, D60, D70, D70s, D80, D90, D100, D200, D300, D300s, D500, D3000, D3100 , D3200, D3300, D3400, D3500, D5000, D5100, D5200, D5300, D5500, D5600, D7000, D7100, D7200, D7500, Z50	Hemi 1	Hemi 2	Hemi 3	Hemi 3	Hemi 2–3
Модели Nikon — D3, D3S, D3X, D4, D4S, D5, D6, D600, D610, D700, D750, D780, Df, D800, D800E, D810, D810A, D850, Z6, Z7	*	*	Hemi 2	Hemi 2	Hemi 1-2
Модели Fuji — S1, S2, S3, S5, X-E1, X-E2, X-E2S, X-E3, X-Pro1, X-Pro2, X-T1, X-T2, X-T3, Х-Т4, Х-Т10, Х-Т20, Х-Т30	Hemi 1	Hemi 2	Hemi 3	Hemi 3	Hemi 2–3
Модели Canon — 1D, 1D Mk II, 1D Mk II N, 1D Mk III, 1D Mk IV, 7D, 7D Mk II, 10D, 20D, 20Da, 30D, 40D, 50D, 60D, 60Da, 70D, 77D , 80D, D60, 350D (Rebel XT), 400D, 450D, 500D, 550D, 600D, 650D, 700D, 750D, 760D, 800D, M1, M2, M3, M5, M6, M10, M50, M100	Hemi 1	Hemi 2	Hemi 3	Hemi 3	Hemi 2–3
Модели Canon — 1Ds, 1Ds Mk II, 1Ds Mk III, 1D C, 1D X, 1DX Mk II, 5D, 5D Mk II, 5D Mk III, 5D Mk IV, 5DS, 5DS R, 6D, 6D Mk II , R, RP	*	*	Hemi 2	Hemi 2	Hemi 1-2
Модели Pentax — K10D, K100D, K110D, K20D, K200D, * ist D, * ist DL, * ist DS, * ist DL2, K-01, K-3, K-3 II, K-5, K -5 II, K-5 IIs, K-7, K-30, K-50, K-70, K-500, Km, KP, Kr, K-S1, K-S2, Kx	Hemi 1	Hemi 2	Hemi 3	Hemi 3	Hemi 2–3
Модели Pentax — K-1, K-1 II	*	*	Hemi 2	Hemi 2	Hemi 1-2
Модели Olympus — Evolt (все), OM-D (все)	Hemi 2–3	——	——	——	——
Модели Panasonic Lumix — DMC-G (все), DMC-L (все)	Hemi 2–3	——	——	——	——
Модели Sony — α100, α200, α300, α350, α450, α500, α550, α560, α580, α700, α58, α65, α68, α77, α77 II, NEX-5, NEX-5N, NEX-5R , NEX-5T, NEX-6, NEX-7, α5100, α6000, α6100, α6300, α6400, α6500, α6600	Hemi 1	Hemi 2	Hemi 3	Hemi 3	Hemi 2–3
Модели Sony — α850, α900, α7, α7 II, α7 III, α7R, α7R II, α7R III, α7R IV, α7S, α7S II, α9, α9 II, α99, α99 II	*	*	Hemi 2	Hemi 2	Hemi 1-2
Модели Kodak — DCS (все)	*	Hemi 1	Hemi 2	Hemi 2	Hemi 1-2

На подкладке и без подкладки · Fish Eye

Первоначально выступал в качестве лекции на Типовой Директорский клуб, Нью-Йорк, в рамках программы Type Salon 21 апреля 2005 года.

Часть 1

Я хочу начать сегодня вечером с того места, где мы находимся, затемненной комнаты с экраном, и с контекста того, где мы находимся, слайд-лекции. Такая встреча не лишена истории, набора ожиданий, и первый слайд, которым я хочу поделиться с вами, касается именно этого.

Это фотография постановки пьесы Венди Вассерштейн под названием « Хроники Хайди, ». На нем изображен актер, играющий женщину, которую мы знаем как Хайди Холланд, которая работает в Колумбийском университете в качестве историка искусства.В прологе пьесы Хайди читает одну из своих слайд-лекций о трех женщинах-художниках, которые, хотя и пользуются большим уважением в свое время и в обществе, сегодня практически неизвестны.

Вот похожее изображение, но гораздо более свежее. На нем Джулия Робертс играет историка искусства Кэтрин Энн Уотсон в фильме 2003 года « Улыбка Моны Лизы». Позади нее изображение зубра из пещер Альтамира в Испании. Создан около 12000 г. до н. Э., отметки на стенах пещер — самые старые из известных.

Но что примечательно в Альтамире, так это то, что там нет: в пещерах не было никаких следов сажи. Хотя люди эпохи палеолита, чьи рисунки обнаружены в Альтамире, во многих отношениях походили на другие племена, жившие в пещерах, ни одно из этих племен не сделало отметок подобного рода, и ни одно из них, насколько могут судить археологи, не проживало в своих пещерах так глубоко, как пещеры. люди, которые здесь жили, жили в своих. Отсутствие сажи предполагает, что люди здесь могли быть разными.Некоторые исследователи полагают, что соплеменники могли обнаружить фосфоресцирующие химические вещества или материалы для чистого горения, чтобы осветить свои затемненные пещеры. Другие считают, что использование красных оксидов цинка в окраске бизонов демонстрирует, что у людей Альтамиры были глаза, которые еще не эволюционировали, чтобы соответствовать глазам их современников.

Люди могли видеть красный цвет задолго до того, как они могли видеть синий цвет. Ранние египтяне, вероятно, не видели лазурит, который они использовали в своих ремеслах, в том виде, в каком мы его видим сейчас.Новорожденные слепы к синему цвету в течение первых шести-восьми недель жизни, и, как и у новорожденных, голубовидные палочки и колбочки в глазах древних людей, безусловно, развивались в последнюю очередь. Некоторые антропологи предполагают, что это возникающее ощущение синего цвета является частью того, что привлекало наших предков в восхищение небом.

Как бы то ни было, красный оксид цинка, используемый в пещерах Альтамиры, возможно, сам по себе или, возможно, в сочетании с другой формой света, светился бы в глазах тех, кто видел его на ранней стадии, как свет на экране.Сообщество собралось в темноте, читая свою историю на светящейся стене. Мы ушли далеко в историю, чтобы снова оказаться здесь. Вернемся в Альтамиру.

А пока вернемся к человеческому глазу и его эволюции. Человеческий глаз — один из самых совершенных механизмов на Земле, способный очень быстро воспринимать огромное количество информации. Самые ранние «глаза» — если их даже можно так назвать — были просто светочувствительными клетками, которые помогали ранним организмам регулировать свои метаболические функции.Сложные глаза, как у насекомых, объединяют эти светлые клетки в тонкий экран, в результате чего изображение выглядит как точки на распечатанной странице. В конце концов эти клетки превратились в палочки и колбочки, способные определять цвет, что помогает распознавать цветы и опылять. По мере того, как количество этих клеток увеличивалось, они перемещались к задней части сферической камеры, называемой гнездом, и линза развивалась в передней части гнезда, чтобы защищать ее и фокусировать свет, попадающий в нее. Свет, попадающий в этот глаз, подобен свету, попадающему в затемненную пещеру, и одними из первых животных, которые развили такую ​​структуру, были рыбы.

В правом верхнем углу изображен «рыбий глаз», и, как видите, он очень похож на наш. Есть два основных отличия: во-первых, ровность передней части; и округлость линзы, во-вторых. Хрусталик рыбьего глаза, в отличие от нашего, прочный и негибкий. Итак, в то время как наш объектив может изгибаться и регулироваться в зависимости от количества света, воспринимаемого нашим глазом, и глубины объекта, на котором мы пытаемся сфокусироваться, рыбий глаз не может. Рыбам не нужен глаз с такой степенью сложности.Они существуют в условиях ограниченного освещения (под водой), где из-за свойств воды трудно сфокусироваться. Цель «рыбьего глаза» — видеть как можно больше в как можно большем количестве различных частей единой среды в данный момент времени, чтобы в целях безопасности максимально увеличить просматриваемое количество, чтобы никто не был съеден без приличной форы.

В левом верхнем углу находится изображение, снятое объективом «рыбий глаз». Это соответствует тому, что рыба видит одним глазом.Плоскостность его роговицы спереди и округлость и негибкость его линзы сзади обеспечивают максимальную зону обзора, которая дополнительно увеличивается за счет расположения глаз рыбы на голове.

Это представление того, что большинство из вас сейчас видят. Он создается двумя глазами, расположенными относительно близко друг к другу и видящими немного разные изображения. Наш мозг использует минимальную разницу между этими двумя изображениями для вычисления глубины. Это потому, что в неликвидном мире есть много вещей, на которые можно натолкнуться или упасть, а мы бы этого не хотели.

Это больше похоже на то, как видят рыбы. Расположенные далеко друг от друга, их глаза смотрят по бокам головы, как противоположные пассажирские окна на переднем сиденье машины без лобового стекла. Рыбы не могут видеть маленькую полоску прямо перед собой, но они могут видеть гораздо больше вокруг себя, чем мы. Там, где у людей зона обзора около 150 градусов, зона обзора рыбы больше похожа на 270 градусов. Рыба никогда не видит двух одинаковых версий чего-либо; они видят две сравнительные версии разных вещей.Они постоянно живут жизнью двух изображений бок о бок, которые они не могут полностью согласовать, но которые всегда связаны. Этот вид, «рыбий глаз», очень похож на слайды бок о бок на экране позади меня или страницы бок о бок в развороте книги. Рыба исследует максимальную площадь мира, чтобы наметить свой путь и связать свою вселенную. Используя это представление в качестве руководства, я хотел бы увидеть конкретный момент в истории дизайна с максимально широкого угла.

---

Часть 2

Этот момент наступил ранней весной 1997 года, когда журнал Emigre выпустил 42-й номер.Первоначально Emigre был запущен в Сакраменто, Калифорния, Руди ВандерЛансом (который родился в Голландии) как журнал для демонстрации культурного вклада таких эмигрантов, как он сам. Но к выпуску 3 в конце 1985 года ВандерЛанс начал экспериментировать со шрифтами с низким разрешением своей жены Зузаны Личко, вроде этого.

Журнал продолжал концентрировать свои усилия на дизайне, и с выпуском 10-го номера в 1988 году его переход в полноценный дизайн-журнал был завершен. Этим летом он завершит публикацию своим 69-м выпуском и тем самым пополнит ряды некоторых из самых влиятельных изданий, известных нашей профессии. В 1995 году размер журнала уменьшился вдвое

.

и сосредоточил свои усилия на отображении влияния графического дизайна и графических дизайнеров на их культуру и наоборот. Весной 1997 года, когда начинается наша история, все снова изменилось.

Emigre теперь станет полноцветным глянцевым изданием с полностраничной рекламой, и с тиражом 45 000 экземпляров — в 90 раз больше, чем его первый выпуск — он будет бесплатно раздаваться подписчикам и читаться как дизайнерами, так и не дизайнерами.Весной 1997 года журнал Emigre вступил в новую эру. VanderLans окрестил новый выпуск «Коммерческим вопросом».

Наконец-то журнал смог позволить себе демонстрировать цветную фотографию, и VanderLans не преминул воспользоваться этой возможностью.

Внутренняя передняя обложка Emigre 42 разделена пополам по вертикали, показывая две 35-миллиметровые цветные фотографии сверху и снизу. Вверху — обочина дороги, а за ней — несколько деревьев Иисуса Навина, расположенных вдоль дороги, на равных расстояниях и разной высоты. Вычеркнутые желтые буквы ниже означают «интервал». Внизу: пейзажный вид из окна со стороны водителя автомобиля, а второй пейзаж виден в боковом зеркале. Над зеркалом парит красный прямоугольник с желтыми буквами слова «Обрамление». На противоположной странице, первой из нового формата Emigre, кредит гласит: «Этот разворот из готовящейся к выходу книги: More Principles of Typography by Emigre. Должен выйти весной 2000 года ». Книга так и не появилась. Вместо этого фотографии, которые, хотя и не указаны в титрах, должны принадлежать VanderLans, стали частью гораздо более крупного проекта, продолжавшегося, по крайней мере, в течение следующих 20 выпусков и охватывающего как минимум пять книг, в которых фотографии ВандерЛанса сочетаются с мыслями о природе дизайна , письмо и музыка.

Однако до того, как книги начали появляться, в журнале происходил процесс прорастания, очевидный в ретроспективе. Во-первых, важное изменение в тоне — заголовок Emigre 43: «Дизайнеры — тоже люди»,

сразу поставил цели журнала на более широкую основу. На обложке три банальных цветных фотографии телевизора за обеденным столом, грязной посуды, мытья посуды.

Опять же, на внутренней стороне обложки,

Один из 35-миллиметровых пейзажей VanderLans вырисовывается огромно: на этом, полном кровотечении, изображена группа пустынных скал, на которых написано множество имен.Они напоминают отметины на пещерах Альтамиры. Буквы выше гласят: «Люди тоже дизайнеры». Эта пара утверждений вводит центральную тему будущей работы: проектирование является неотъемлемой частью человеческой жизни, восходящей к пещерам Альтамиры.

Точно так же призвание дизайнера — это выражение человечности, как искусство, музыка и письмо. Люди, от наших самых ранних предков, имеют желание давать имена, писать, печатать, организовывать, как и дизайнеры.

А дизайнерам нужно мыть посуду, как и людям. Действия — это части целого, без нужды разделенные, нуждающиеся в соединении.

В Emigre 49, «Все продается», коллекция перевернутых тележек с продуктами в кустах пустыни, оставленных шутниками и бродягами, наводит на мысль о раздражении по поводу покупок и переездов, в то же время являясь их типичными. В этом выпуске впервые рекламируется книга под названием Palm Desert , хотя реальный вкус ее содержания лишь дразня.

К Emigre 50 эксперименты вышли на новый уровень. Титульный лист

Номер

вводит нас в заблуждение, что статья VanderLans — это «Типовой образец» для «Новой серии венецианских печатных форм в старом стиле, разработанных Джоном Даунером». Фактически, статья является вызовом как понятию «образность», так и «старомодность», взяв две идеи, присущие типографике, и придав им более оригинальный, более широкий метафорический контекст.

«Образец», конечно, — это то, что мы называем демонстрацией используемого шрифта, как правило, в коммерческом контексте, но «образец» — это также научный термин, который описывает что-то, что представляет собой целое.Смысл здесь неоднозначный: да, VanderLans показывает шрифт, но разве он не показывает пустыню?

Статья включает в себя список «Птицы, млекопитающие и рептилии», как и полевой справочник, но также включает серию фотографических сеток, документирующих оросительные головки, ландшафтное освещение и наружные электрические распределительные коробки.

Подобно шрифту Vendetta Даунера, мы вынуждены задать вопрос: что у нас здесь? Это обновление или регресс? Помимо формы, что делает шрифт Даунера родным для печати венецианского Возрождения?

И помимо темы, что делает фотографии VanderLans естественными для ландшафта таких мест, как Венеция, Калифорния?

(В правом верхнем углу изображена сетка светильников на крыльце, опубликованная в рамках исследования города Венеция, Калифорния, студентами-архитекторами в 1977 году.)

Ситуация усложняется только тогда, когда мы узнаем, что бегущий текст «образца», впервые опубликованного в 1920 году, представляет собой старый текст для нового ландшафта. Ясно, что все изменилось, и все же все кажется таким пугающим. Вопрос состоит в противопоставлении эволюции вторжению: эволюционировал ли ландшафт до своего нынешнего состояния или он подвергся вторжению внешних по отношению к нему сил? Это вопрос к эмигрантам.

В кадре есть прямые подъемы Burger King, но таблица показывает, что среднегодовое количество осадков оставалось относительно постоянным из года в год. VanderLans включает правительственный анализ воды на фоне изображений разбрызгивателя и спутанного шланга, а также списки латинских и испанских названий деревьев, растущих перед вывесками торговых центров. Затем: мы видим фотографии дома на ранчо, последнего вздоха на поле для гольфа и знаменитого бассейна Южной Калифорнии, где обитают человеческие рыбы, место, которое мы много раз наблюдаем многими другими глазами.

---

Часть 3

Художник Дуг Эйткен наклоняет бассейн набок, нарушая наше равновесие, как будто вода в ушах.Если смотреть с этой точки зрения, бассейн напоминает форму нуля. Напротив него в этой книге находится сетка рекламных щитов, и все эти рекламные щиты пусты. Давайте продолжим, используя структуру Эйткена — знаки слева, бассейны справа.

Вот Ричард Мисрах из своей книги Desert Cantos смотрит на затопленную вывеску Texaco и опустошенный муниципальный бассейн.

Вот Стивен Шор смотрит на рекламный щит, который дублирует пейзаж, и бассейн, который прерывает его.

И, перемещаясь еще дальше во времени, вот Эд Руша, возможно, типичный калифорнийский художник 60-х годов, смотрит на вывеску возле многоквартирного дома своей книги Some Los Angeles Apartments (вверху слева) и два бассейна. в его книге Девять плавательных бассейнов (вверху справа). Самое замечательное в книгах Руши — это то, как они работают в оппозиции. Например, принимая бассейны и знаки в качестве предметов, они, кажется, предполагают, что они имеют важное значение.Но, непрерывно воспроизводя их банальными, отформатированными изображениями, он, кажется, убирает их важность так же быстро, как отмечает это.

Еще один пустой рекламный щит (вверху слева) и искусственный резервуар (вверху справа) завершают круг, возвращаясь к VanderLans. Это страницы из его первой книги, Palm Desert, , которая вышла весной 1999 года. Название, которое он пишет во введении, происходит от песни Ван Дайка Паркс из альбома 1968 года Song Cycle и для города Пальмовая пустыня, которую песня и книга пытаются задокументировать.

Таким образом, название является одновременным намеком на представление места и на само место. ВандерЛанс пишет: «Меня всегда заинтриговала идея места, и особенно тех мест, которые увековечены в текстах песен, поскольку они наполняются новым смыслом». Следует помнить о хороших вибрациях имени.

Книга, естественно, является одновременно и своего рода полевым путеводителем по природным особенностям города, и экскурсией по Hollywood Homes в форме книги, поскольку ВандерЛанс прослеживает многие шаги Паркса во время его жизни в Палм-Дезерт, до Цикла песни ‘ с выпуском.Об этой идее «производственной практики» — и ее отношении к «полевому гиду» — еще кое-что, о чем следует помнить.

VanderLans изображает полевого проводника в Palm Desert .

Однако поездка ВандерЛанса вызвана не просто посещением старого дома Паркс; нет, его побуждает надежда найти вдохновение через взаимопонимание. ВандерЛанс пишет: «Паркс, родом с юга, часто размышляет о Калифорнии зорким взглядом постороннего. Поскольку я сам иммигрант в Калифорнию, мне легко понять любовь Паркса к мифологическому ландшафту Калифорнии… » Итак, последнее, о чем нужно помнить: миграция эмигранта.

Следующие две книги трилогии Palm Desert следуют как вариации на одну тему. Кукамонга берет свое название от Ранчо Кукамонга, городка недалеко от того места, где Дон Ван Влит (он же Капитан Бифхарт) записал Реплику маски форели в 1969 году, альбом, которому посвящена книга.

И снова вибрация имени: «Каждый раз, когда я вижу имя« Кукамонга », например, я думаю о Фрэнке Заппе и Доне Ван Влите… Заппе, потому что у него там была студия и он написал песню под названием« Кукамонга »и Ван Влит, потому что это звучит как одно из тех прозвищ, которые он дал бы участникам Magic Band ». Опять же, союз «экскурсии» и «полевого гида» здесь еще более явный: «Я помню, как в детстве в Голландии ездил на экскурсии, посещая дома Рембрандта и других исторических личностей….Дом Рембрандта,

[которому] почти 400 лет, почти не отличается от сотен других старых домов по всему Амстердаму ». В то же время дом, как и подданные Руши, примечателен и банален.

И снова ВандерЛанс обсуждает миграцию эмигрантов: «Гоген переехал на Таити, Ван Гог — на юг Франции, Поллок — в Нью-Йорк, Байрон — в Италию. Это экзотические места, где можно найти творческие соки ». Но в то время как Паркс был эмигрантом в Южную Калифорнию, Бифхарт — нет.ВандерЛанс завершает свое вступление, назвав Южную Калифорнию «Страной Бифхарта».

Третья и последняя книга, Joshua Tree, возвращается к эмигранту в качестве предмета — Грэму Парсонсу, который присоединился к Byrds в 1968 году для выпуска альбома Sweetheart of the Rodeo , но он более темный и более рефлексивный по тону. Книга названа в честь дерева, форму которого мормоны сравнивали с протянутыми руками пророка Джошуа, и в честь города, где Парсонс трагически погиб в возрасте 26 лет.И снова ВандерЛанс создает свою книгу во власти имени, и, опять же, производственная практика, чтобы сопоставить место с именем, порождает полевого гида, который еще сильнее вызван использованием силуэтов животных, подобных тем из Общества Одюбона Массимо Виньелли. полевые гиды середины 70-х.

Совсем недавно силуэты полевого гида стали появляться в работах Марка Диона, художника, чьи работы часто сталкиваются с проблемами каталогизации мира природы.

Эти силуэты возникают гораздо раньше в работах Эда Руша, который, как Парсонс и ВандерЛанс, также был эмигрантом и, как ВандерЛанс, изготовителем книг.В книге Руши « A Few Palm Trees » используются силуэты, чтобы показать несколько типичных пальм из Южной Калифорнии.

Джон Балдессари, другой типичный калифорнийский художник-концептуалист, работавший примерно в то же время, что и Руша, использовал силуэты для создания большого графического эффекта в своих картинах и находил фотографии.

Песочные переплеты цвета сорбета трех книг из серии «Пальмовая пустыня» ВандерЛанса вполне могут происходить от ранних картин Балдессари, написанных с помощью художника-вывески,

, и цвета этих картин с сообщениями вполне могут происходить от цветов сайдинга сборных домов на ранчо.

Подобно проектам VanderLans, многие проекты Балдессари и Руши принимают форму «каперсов», стирающих границы между выступлениями, гастролями и поисками. Книга Руши Royal Road Test,

, например, документирует выброс печатной машинки Royal из окна машины Руши. Проект, исполненный с музыкантом Мэйсоном Уильямсом (он же The Thrower), по тональности схож с проектом Baldessari California Map Project: Part I,

.

, также выполненный с другом музыкантом, в котором буквы слова «КАЛИФОРНИЯ» помещены в масштабе штата Калифорния, чтобы соответствовать их фактическому положению на карте штата ААА.Оба проекта прямо высмеивают известную типографскую дилемму, а именно: этот язык легче представить, чем сам мир.

Мимо участка Joshua Tree и через введение VanderLans проходит Pearblossom Highway, дорога, имя которой фигурирует в величайшем фотоколлаже Дэвида Хокни.

Когда Хокни снимал плитку за 35-миллиметровой плиткой своей мозаичной конструкции, он перемещался взад и вперед через пространство, ровно настолько, чтобы вызвать кубистическое ощущение дислокации. Поступая таким образом, Хокни показывает нам, что, хотя место может быть изображено реалистично, камера может сделать еще более невозможным узнать это место вообще.

Это не только великий урок Калифорнии, мировой столицы развлечений, места, где место подделывают каждый день, но и великий урок технологии, созданной руками человека, которая благословляет и проклинает нашу восприятие мира природы. В Joshua Tree, VanderLans использует технику движения вперед и назад Хокни для создания двух изображений холма

, которые почти идентичны, за исключением нескольких шагов.Но холм уже не тот. Листая эту книгу и испытывая этот эффект, я подумал об «Анекдоте о банке» Уоллеса Стивенса — великой притче о взаимоотношениях между природным и созданным человеком.

Я поставил кувшин в Теннесси.
На холме он был вокруг него.
Это сделало неряшливую пустыню
Окружи этот холм.
Пустыня поднялась до него,
И распространилась вокруг, уже не дикая.
кувшин был круглый на земле
и высокий, с отверстием в воздухе.
Он властвовал повсюду.
Банка была серая и голая.
Не было ни птицы, ни куста,
Ничего подобного в Теннесси не было.

История Стивенса поучительна: рукотворное, хотя, возможно, и не такое красивое, пустит корни, поскольку обещает совершенство. ВандерЛанс тоже видит это: он наблюдает за торговыми центрами и жилыми комплексами, которые составляют современное разрастание вдоль автострад Лос-Анджелеса и за его пределами. В конце своей жизни Стивенс напишет «Ладонь на конце разума», мысленное путешествие в своего рода рай, в котором «Ладонь стоит на краю космоса», просто «бытие.”Пальма — для Стивенса и исторически — это великий символ искупления, обновления и возвращения.

---

Часть 4

Возвращаясь к представлению Joshua Tree — ВандерЛанс пишет: «Это типичный американский опыт — проехать через пустыню…. Как и многие художники, которые помогли определить и сформировать культурный образ Калифорнии, Грэм Парсонс не был родом из этой страны ». Вопрос, который все время витает над этими заявлениями, обманчиво прост: откуда он? Поиск истоков — человеческое стремление столь же древнее, как и Альтамира — определяет не только стремление ВандерЛанса узнать своих рок-героев, но также, как и все искусство, поиск познания самого себя.В частности, познать себя как дизайнера, фотографа и эмигранта в Калифорнию, и именно этот поиск, я думаю, мотивирует его четвертую и самую большую книгу « Супермаркет».

Название, в отличие от трилогии Palm Desert, не имеет объяснений, но созрело для предположений. Чем пустыня Калифорнии похожа на супермаркет? Это сайт для основной формы покупки? Склад, состоящий из нескольких экземпляров, сгруппированных вместе? Информационный центр? Источник жизни? В движении? Ответ — да, и еще немного.Это слово дает цветной контекст и предлагает широкий спектр проблем и влияний. Направляя свой путь через Супермаркет, этот факт становится яснее. Это похоже на обзорную книгу Калифорнии и истории фотографии.

На страницах 14–15 мы просматриваем сетку ландшафтов, подобных тем из монументального исследования Герхарда Рихтера, Атлас.

Игра в прятание вывески Голливуда за зданием благотворительного магазина на страницах 36–37 цитирует сериалы Балдессари «Неправильно» и «Мировоззрение» конца 60-х годов.

Фотография тени ВандерЛанса на странице 44 относится к книге Ли Фридлендера Автопортреты , где почти прямо цитируется его первая фотография из Каньона де Шелли. Это также напоминает нам силуэты, которые мы видели раньше.

На страницах 84–85 жилища в пустыне похожи на набор недооцененных типологий Бернда и Хиллы Бехер.

Фотографии на страницах 132–133 буквально воссоздают на месте знаменитое шоссе Хокни «Пирблоссом Хайвей».ВандерЛанс часто посещает места своего хозяина и пытается найти себя фотографом в Калифорнии. Он ищет место. Вначале он пишет: «И когда я смотрю в видоискатель, все, что я вижу, — это Руша, Бальц, Балдессари и Хокни» — все, за исключением Бальца, мы слышали раньше.

Baltz, однако, не менее важен. Часть движения, названного критиком Уильямом Дженкинсом в 1975 году «Новая топография», знаменитая книга Бальца « Новые промышленные парки недалеко от Ирвина, Калифорния, » исследовала большую часть того же района, что и ВандерЛанс, во многом таким же образом и во многих отношениях. заканчивается.

Также в этом лагере есть другие из списка VanderLans, в том числе Роберт Адамс, Генри Вессел, Джо Дил и Билл Оуэнс. Оуэнс, родившийся в Сан-Хосе, опубликовал Suburbia, своей основополагающей работы, в 1972 году. Это была книга коротких текстовых интервью и фотографий жителей новых пригородов, построенных в Южной Калифорнии в течение предыдущего десятилетия.

Глядя на Surburbia, , кажется, что многие фотографии Оуэнса смотрят вниз на объекты недвижимости, обретающие форму ниже.

Поступая таким образом, Оуэнс рассматривает определенные взаимосвязь между словами «типология»,

или систематическая классификация типов, имеющих общие черты;

«топография» или особенности поверхности места, региона или объекта, показывающие взаимосвязи между его компонентами;

и «типографика», или расположение и внешний вид букв для формирования слов на странице. Страница представляет собой топографический вид. Его буквы — это типологии. Они нанесены на карту типографикой. Я могу утверждать, что точка зрения Оуэнса — это точка зрения дизайнера.

Но люди тоже дизайнеры, и право собственности на эту точку зрения принадлежит дизайнеру не больше, чем фотографу или писателю. То, что Оуэнс и ВандерЛанс стремились описать о ландшафте Южной Калифорнии, также заметил Томас Пинчон.

Обложка первого издания его книги 1965 года Плач лота 49 напоминает мне надписи из Альтамиры.История Пинчона начинается с того, что его персонаж Эдипа Маас, названный в честь первородного охотника Эдипа, смотрит вниз со склона холма. Имейте в виду, что отец Пинчона, Томас Пинчон-старший, работал геодезистом в Глен-Коув, Лонг-Айленд. К тому времени, когда Пинчон-младший написал Lot 49, , однако, эмигрировал в Калифорнию, где Эд Руша только что закончил свою первую книгу, Twentysix Gasoline Stations. Как будто глядя на другую фотографию Оуэнса Suburbia , начинается потрясающая закадровая речь Пинчона:

Сан-Нарцисо лежал южнее, недалеко от Л. A. Как и многие названные места в Калифорнии, это был не столько идентифицируемый город, сколько совокупность понятий: участки переписи, районы выпуска облигаций специального назначения, торговые центры, все перекрытые подъездными путями к собственной автостраде. [… Эдипа] посмотрела вниз по склону, желая прищуриться от солнечного света, на огромную массу домов, которые выросли все вместе, как ухоженный урожай, на тусклой коричневой земле; и она вспомнила, как открыла транзисторный радиоприемник, чтобы заменить батарею, и увидела свою первую печатную схему.Упорядоченный водоворот домов и улиц под этим высоким углом теперь обрушился на нее с той же неожиданной, поразительной четкостью, что и схемная карта. Хотя она знала о радиоприемниках даже меньше, чем о южных калифорнийцах, в обоих внешних паттернах было иероглифическое ощущение скрытого значения, намерения общаться.

С этого alta mira, с этого высокого вида мир кажется Эдипе плоским, как печатная страница, а формы, заполняющие песчаную пустынную землю, выстраиваются как кусочки печатного языка, как шрифт. В описании Пинчона мы находим ключи к разгадке, чтобы разблокировать фотографии, сделанные ВандерЛансом, и те, которые он цитирует. Способы поиска по количеству и множественности, по ценности, по движению. Метафоры для «измененного человеком ландшафта» как земледелие, как технология и как иероглифы, письмо высшей области, рассматриваемые здесь с великой объективной перспективы, описанной выше.

ВандерЛанс продолжает свой список влияния с Робертом Франком. Фрэнк родился в Швейцарии и путешествовал по Америке, создавая серию 35-миллиметровых фотографий, которые составляют духовную основу работ ВандерЛанса и, возможно, самое раннее свидетельство кардинальных перемен в истории фотографии в Соединенных Штатах. Американцы, книга, которая намного больше, чем просто сумма ее очень красивых частей, документов — как это делает Супермаркет — подписывает,

почтовых ящика,

и виды на машину и трассу.

Американцы представлены великим поэтом-эмигрантом из Калифорнии Джеком Керуаком. Образ музыкального автомата, опосредованной музыки, проходит через всю книгу Фрэнка, как он проходит через VanderLans, как он проходит через Pynchon.Радио — это звуковая типографика, звук, разбитый на части, передаваемый и объединенный, чтобы общаться с нами в наших машинах и домах.

Список

VanderLans можно продолжить. Он цитирует Уокера Эванса и Доротею Ланж, чья работа для WPA была ранним образцом для Роберта Франка. Он цитирует Эдварда Уэстона, чьи размышления о форме и объектах на юго-западе Америки здесь неизбежны. И он восходит к рассвету фотографии в Америке, цитируя Уильяма Генри Джексона и Тимоти О’Салливана, которые оба работали в пейзаже Калифорнии.К этому и без того обширному списку я бы добавил Карла Блоссфельдта,

, чья типологическая работа с растениями повлияла на более позднюю работу Бехеров с архитектурой; Андреас Гурски, обученный Бехерсом, в котором мы также можем видеть типологии, как на этой выставке обуви Prada;

Томас Штрут, также обученный Бехерами в Дюссельдорфе, с ландшафтными исследованиями, подобными исследованиям Рихтера;

и Стивен Изенур, сделавшие многие из фотографий в основополагающей книге Роберта Вентури и Дениз Скотт-Браун, Learning from Las Vegas, , которая изображена на внутренней стороне обложки Emigre 52.

Последние книги

VanderLans, Bagdad, California и Pages from an Imaginary Book, похожи по содержанию — обе, опять же, о пустыне Мохаве, — но они начинают вести VanderLans другим путем с точки зрения их содержания. форма. Багдад, Калифорния начинается, как Палм-Дезерт, , с попытки согласовать название места с самим местом.

В данном случае это обвиненное имя «Багдад» в отличие от фотографии, появившейся в книге пейзажной фотографии, которую ВандерЛанс видел 12 лет назад.

В дополнение к фотографиям «такого нигде, как Багдад», VanderLans включает в себя фотографии влиятельных книг (вверху слева), как Марк Дион часто делает в своих работах (вверху справа).

Молодая художница Кэрол Бове, которая в настоящее время представлена ​​в Большом Нью-Йорке на P.S.1, также использует эту технику, особенно в отношении книг 60-х годов.

Одна из книг на книжной полке VanderLans — это City of Quartz, Майка Дэвиса, в которой в очень общих чертах рассказывается об истории города Лос-Анджелес. Послушайте несколько первых двух абзацев:

Лучшее место, чтобы увидеть Лос-Анджелес следующего тысячелетия, — это руины его альтернативного будущего. Стоя на прочном вымощенном булыжником фундаменте Зала Генеральной Ассамблеи социалистического города Льяно-дель-Рио […], вы иногда можете наблюдать за элегантным завершающим спуском космического шаттла к озеру Роджерс Сухой. Смутно на горизонте видны гигантские навесы 42-го завода ВВС, где собираются бомбардировщики-невидимки (каждый стоимостью 10 000 единиц государственного жилья) […].Ближе, через несколько миль креозотовых зарослей и ослиных кустов, а иногда и рощи этой удивительной юкки, дерева Джошуа, находится авангард приближающегося пригорода, выстроившего дома ряды домов.

Пустыня вокруг Ллано была подготовлена, как девственная невеста, для ее возможного союза с Метрополисом: сотни квадратных миль пустого пространства, заполненного для того, чтобы принять будущие миллионы. […] Свадебная музыка обеспечивается ежедневной суматохой десяти тысяч автомобилей, проезжающих мимо Ллано по «Pearblossom Highway» — самому смертоносному отрезку двухполосной асфальтовой дороги в Калифорнии.

В своем беглом описании пустыни Дэвис катапультирует нас в стратосферу для получения наилучшего возможного обзора, приравнивает цену этого вида к цене проживания в пустыне, обрисовывает вирусные свойства самих жилищ и напоминает нам о дороги, которые их связывают.

VanderLans также включает в себя куски металлолома с обочины дороги в Багдаде. Один из фрагментов, имеющий форму буквы E, ранее был антологизирован голландским дизайнером Карелом Мартенсом, показанным справа, и Полом Эллиманом в его шрифте Bits.

Страницы из воображаемой книги продвигает VanderLans по более концептуальному пути. Планировка аналогична City of Quartz,

Pages содержит пары отпечатанных лазером изображений пустынных мест с их причудливыми названиями и записки от VanderLans о форме, которую должна была принять книга. Это концепция, охота за мусором, атлас, стихотворение и оазис, и книга иллюстрирует, что работа ВандерЛанса, как и название его журнала, стремилась разработать концептуальную основу вокруг эмигранта во всех его разнообразных формах.

ВандерЛанс родился в Голландии и эмигрировал из Америки и Калифорнии. Пейзаж, который он там находит, и герои, которых привлекает пейзаж, тоже эмигранты. Все это было бы интересно само по себе, но VanderLans сопротивляется этому. Вместо этого Калифорния, которую он представляет, какой бы чужой она ни была, становится родной в результате творческого акта его представления. Это его Калифорния. Государство, которое он ищет, — это то, в котором он живет. Это ладонь на конце ума. Калифорния получила свое название от воображаемой страны, описанной в испанском романе 1500-х годов.Это воображаемое место и место для воображения, названное в реальной книге и снова обнаруженное в воображаемой книге ВандерЛанса. Мы все мечтаем о Калифорнии.

За 30 лет до Emigre 42 художник Дэн Грэм опубликовал «Дома для Америки» в журнале Arts и изменил представления о представлении и контексте искусства. Проект был направлен на рационализацию системы жилищного строительства, которая как раз тогда укоренилась в виде сетки в виде популярного журнала.

Вы можете найти сетки фасадов жилых домов в Бехерсе (внизу слева) и в каталогах сайдинга (внизу справа), но в случае проекта Грэма, как отмечает один критик, «изображение загородного дома, сериализованное, как многие Минималистичные кубы в пространстве находят свое графическое смещение на макете страницы, который сам предназначен для сериализации в форме журнала.”

Проект Грэма, описанный как таковой, касается не только фотографического проекта VanderLans, но и всего проекта графического дизайна. Вмешивая концептуальное искусство и фотографическое представление в практику дизайна, Грэм сделал доступным целый новый список источников. Мы можем видеть, что его вклад исходит не только от Эда Руша или Новой топографии, но и от Яна Чихольда,

.

Йозеф Мюллер-Брокманн,

Эмиль Рудер,

Карла Герстнера,

и Армин Хоффман,

и это лишь некоторые из них.Работая в контексте изобразительного искусства в качестве коммерческого графического дизайнера, ВандерЛанс стал функциональным зеркальным отражением Грэма, расширив его эмигрантский статус до дополнительного уровня: его призвания. Он нарушитель, рыба, выброшенная из воды. С «рыбьим глазом» ему не нравится быть родным, как и чужим.

---

Часть 5

Как только мы это осознали, мы оборачиваемся и видим за собой след рыбы. Рыба в произведении Джона Балдессари,

рыбы в работе Марка Диона,

нагромождение,

и, на странице 101 супермаркета , — название рыбы, это название города, о котором я слышал раньше.

Город Кабесон, Калифорния, получил свое название от этой рыбы,

, который населяет рифы в соседнем Тихом океане. Это запись 420 в Полевом справочнике по североамериканским рыбам, китам и дельфинам Национального общества Аудобона № , № , где отмечается, что его яйца ядовиты для людей, если их съесть. Город Кабесон известен своим динозавром — рыба Кабесон, как и динозавры, восходит к доисторическим временам — и закусочной

.

— это обычный придорожный аттракцион с динозавром в натуральную величину (вверху слева), похожим на закусочных животных, которых Стивен Изенур нашел во время своих походов за Learning from Las Vegas (вверху справа).

Ричард Мисрах сфотографировал фрески, украшающие боковую часть закусочной, для Desert Cantos.

В супермаркете , VanderLans дает нам только гигантские лапы динозавра.

Впервые я услышал слово «кабезон» в первом сборнике стихов Роберта Хасса, тонком томе под названием Field Guide, , за который он выиграл Йельскую премию молодых поэтов в 1973 году.

Хасс, как и ВандерЛанс и я, интересуется аурой имен.Во введении к Field Guide он пишет о «странных испанских названиях торговых центров, придуманных людьми, которые не знали испанского и не имели представления ни о месте, ни о его физической жизни» и объясняет, что «Калифорнийский пейзаж так сильно проявляется. в этих стихах, потому что … у меня по каким-то причинам была страсть к естествознанию, но также потому, что это было место для меня, где язык не принадлежал полностью желанию, человеческому намерению ». Путешествуя по территории влияния VanderLans, мы видели, как эта точка зрения выражалась раньше, хотя никогда не было так элегантно.

Мы находим cabezon, или, по-итальянски, cabezone в первом стихотворении сборника. Хасс называет ее «уродливой атавистической рыбой, такой же старой, как прибрежный шельф, которым она питается». Рыба древняя, незаменима и сегодня неуместна. Позже в стихотворении это поймано. Хасс пишет,

Но странно убивать
из-за внезапного ощущения жизни
Опасно
морализировать
странности.

Мы ищем свое происхождение и принадлежим к своему происхождению. Они нас порождают.Чего они не делают, так это урока. Акт жизни — это не история, а процесс, частью которого является умирание, процесс агрегирования переживаний, формирования связей между вещами, местами и идеями, которые приобретают силу по мере того, как мы их формируем.

Истоки дизайна, искусства и самого языка являются общими корнями, которые мы можем проследить до пещер в Альтамире, Испания, всего в нескольких милях от другого Кабесона: туристической передышки, известной как Кабесон-де-ла-Саль, расположенной на северном побережье. Чем больше знаков вы будете искать, тем больше знаков вы найдете.Они повсюду, изобилуют, и мы с трудом сдерживаем их.

Сегодня видеоигра Katamari Damacy использует эту необъективную модель создания смысла. Катя липкий мяч по сельской местности, вы можете привлекать все больше и больше вещей в зависимости от того, сколько вещей вам уже удалось привлечь. В игре нет морали: игрок просто должен расти в процессе взаимодействия со своим окружением, тем самым связывая эти вещи с собой и друг с другом посредством взаимодействия.

Опасность
морализировать
странность.

Это наша борьба, как рыб, так и рыбаков, пленников выбранных нами деревень и их захватчиков, и мы, как и Хасс, изо всех сил пытаемся видеть вещи такими, какие они есть. Мы боролись с этим веками. Но, в конце концов, вещи таковы, каковы они есть, а мы такие, какие мы есть, из-за самого акта взгляда. Из того, что мы видели сегодня вечером, мы узнали, что глаза рыбы выглядят шире.Я хочу сказать всем вам сейчас, что наша жизнь как дизайнеров (и людей тоже) зависит от роста: видеть больше в том, что мы знаем, видеть больше того, чего мы не знаем, и всегда искать связи между ними. . Мы трансформируемся в этом процессе работы.

В свой последний момент с кабезоном Хасс трансформируется таким образом. Он пишет,

Держу в руках колючего монстра
его выпученные фиолетовые глаза
были глазами, а солнце
было почти касательно планеты
на нашем беспокойном побережье.
Существо и существо,
мы смотрели вниз веками.

© Авторские права Роб Джампьетро, ​​2000–2021 гг.

НАСА — вы в окружении!

Вы в окружении!

10.25.04

Вы путешествуете по Интернету и попадаете на веб-сайт, который позволяет вам «войти внутрь» изображения. Вы смотрите вверх и вниз, влево и вправо и даже можете «виртуально» вращаться, пока не достигнете точки, с которой начали. Если это звучит как чудак из космической эры, то это так. Вы вошли в зону IPIX ™!

Вот как это началось.Астронавтам, работающим в космосе, необходимо видеть во всех направлениях за пределами своего космического корабля, поэтому НАСА нуждался в глазе в небе, способном вести обзор на 360 градусов. Ответ пришел в виде технологии интерактивной визуализации IPIX ™, которая была разработана в основном на основе контрактов с программой исследований инноваций малого бизнеса в Исследовательском центре Лэнгли в Вирджинии.

Технология IPIX ™ отвечает всем требованиям, позволяя астронавтам на борту космических челноков и Международной космической станции видеть за пределами своего космического корабля такие операции, как стыковка и робототехника.Благодаря управлению видео в реальном времени, он позволяет космонавтам настраивать свой обзор, наклоняя, масштабируя, вращая и панорамируя вправо или влево.

IPIX ™ делает это возможным за счет цифровой обработки изображения стандартного видеосигнала. Эта технология была идеальной для космических работ, поскольку не требовала движущихся частей, бесшумна и реагирует быстрее, чем моргнув глазом. Та же технология оказалась чрезвычайно полезной для правительственных, военных и коммерческих систем безопасности и наблюдения.

Но космические технологии также уступили место более массовому использованию через Интернет.

Помимо видео в реальном времени, корпорация IPIX расширила технологию, включив в нее «иммерсивную» фотографию, которая позволяет создавать 360-градусные виртуальные туры, используемые все большим количеством веб-сайтов.

Изображение слева: Съемка сцены с объективом «рыбий глаз» позволяет соединить две фотографии для создания виртуального тура на 360 градусов. Изображение предоставлено: NASA

Виртуальные туры создаются путем съемки двух фотографий, каждая из которых охватывает 180 градусов сцены, с помощью высококачественного объектива «рыбий глаз».Затем два изображения соединяются, и искажение «рыбий глаз» удаляется.

Изображение справа: искажение «рыбий глаз» необходимо удалить с этих двух фотографий, прежде чем они смогут создать круговой вид комнаты. Изображение предоставлено: NASA

Получившееся изображение представляет собой бесшовный круг, который помещает вас «внутрь» сцены. Осмотреться так же просто, как навести компьютерную мышь в том направлении, в котором вы хотите смотреть. Вы даже можете увеличить масштаб, чтобы увидеть больше деталей.

Эта технология оказалась коммерчески успешной в различных отраслях промышленности, в первую очередь в сфере недвижимости и путешествий.Интернет-серферы теперь привыкли обходить дом на продажу или посещать потенциальное место отдыха, даже не вставая с компьютера.

Итак, в следующий раз, когда вы выйдете в Интернет, чтобы виртуально проверить новую машину или вид с концертного сиденья, вы можете поблагодарить людей, которые нашли способ помочь астронавтам лучше видеть в космосе.

Для получения дополнительной информации посетите:
Город в космосе CNN, чтобы увидеть туры IPIX ™ от NASA
Spinoff Online: коммерциализированные технологии НАСА
Связи НАСА с повседневной жизнью
Сферическая камера

Предоставлено Программой инновационного партнерства НАСА
Джон Ф.Космический центр Кеннеди и Spinoff On-Line
Шерил Л. Мэнсфилд, штатный писатель KSC

Структура рыбьего глаза

Сара Мур

i Фотодиск / Digital Vision / Getty Images

Рыбьи глаза сильно отличаются от глаз земных животных , потому что форма их внутренних структур глаз должна учитывать водянистую среду, в которой они живут. Хотя вы всегда можете видеть рыб с широко открытыми глазами, это миф, что рыбы не спят — у них просто нет век, необходимых, чтобы закрывать глаза, пока они отдыхают.

Структура роговицы

Рыбий глаз содержит многие из тех же компонентов, что и человеческий глаз, но они устроены и используются по-разному. У рыб есть роговица или внешнее покрытие, линза для «фотографирования», радужная оболочка для регулировки света, сетчатка, содержащая светочувствительные клетки, и зрительный нерв для передачи изображения в мозг. Роговица очень круглая, поэтому рыба может получать изображения окружающей среды почти во всем полушарии вокруг глаза, или на 360 градусов. Поскольку вода обладает мощной способностью преломлять или изгибать изображения, роговица рыб компенсирует это тем, что имеет почти такую ​​же плотность, что и вода, что приводит к незначительному изгибу, поскольку изображения передаются из воды в глаза рыб.

Структура линзы

В отличие от роговицы, линзы «рыбий глаз» имеют свойство преломлять свет значительную часть света. Их линзы имеют сферическую форму, что означает, что когда они направлены на изображение прямо, они имеют хорошее изображение в центре, но зрение становится все более нечетким и преломленным на краю зрения. Чтобы сфокусироваться, рыба должна указывать прямо на что-то, а это означает, что, хотя их обзор существует почти на 360 градусов, их видение наиболее четкое в середине изображения.

Структура радужной оболочки

Наземные животные имеют регулируемую диафрагму, управляющую светом зрачка.У рыб этого нет — за исключением нескольких видов акул — они регулируют уровень освещенности, перемещая радужную оболочку глаза вверх и вниз. Это занимает намного больше времени, поэтому иногда у них возникают проблемы с адаптацией к изменению уровня освещенности менее чем за 15 или 20 минут. В сочетании с отсутствием внешнего века рыбам трудно закрывать яркий свет. Чтобы компенсировать это, они должны найти укрытие или нырнуть глубже в воду. В аквариумах это часто приводит к тому, что рыбы прячутся на несколько минут после того, как вы включаете их свет.

Замена века

У рыб полностью отсутствует внешнее веко. У большинства рыб это означает отсутствие век, хотя у некоторых акул есть мигательная перепонка. Это тонкая прозрачная пленка, которая может закрывать глаза для защиты. Рыбы разработали и другие заменители век. У некоторых видов костяной рыбы есть жировой слой, который они могут нарисовать на глазу, который, хотя технически не является веком, закрывает свет и пропускает его только через небольшое отверстие над зрачком.